電影是由活動照相術和幻燈放映術結合發(fā)展起來的一種現(xiàn)代科技與藝術。有關電影劇本格式，歡迎大家一起來借鑒一下！

　　一、劇本寫作的幾種格式

　　1、文學劇本式

　　特點：可讀性強（文學作品的可讀性），電影感弱。

　　例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了。”

　　以上“例1”文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意?？墒牵瑢а莘昼R頭時，卻不得不作以下的工作：

　　①、刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現(xiàn)的內(nèi)容。

　?、?、重新用視聽語言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩情畫意”。

　　故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

　　這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質(zhì)量，同時也會妨礙你的劇本的成活。

　　2、格里葉式

　　特點：電影感強，可讀性弱。

　　例1、《去年在馬里昂巴德》（開頭部分）：

　　“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。

　　片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個接一個在銀幕上出現(xiàn)。

　　這種努力是應該肯定的。但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

　?、佟⒖勺x性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。

　?、凇⒉焕趯а轂橛捌鞒鏊呢暙I。電影主要是編劇、導演兩個人的事。這些同樣會妨礙劇本的成活。

　　3、日本式

　　特點：電影感強，可讀性強（電影的可讀性）

　　舉例：電影《啊，無聲的朋友》，編劇：鈴木尚之（日本）：

　　1、滿洲曠野、夜（1944年）

　　貨物火車在遠方行駛。

　　火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

　　2、滿洲曠野、夜

　　火車在黑暗中奔馳。

　　3、滿洲曠野、夜

　　隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。

　　前燈刺目的光芒。

　　火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。

　　綿延不絕的黑色貨車車皮。

　　4、同上

　　一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。

　　車門微開著，車廂里黑暗無比。

　　單調(diào)的車輪聲。

　　尖銳短促的汽笛聲。

　　單調(diào)的車輪聲。

　　5、車廂內(nèi)

　　軍曹松本在黑暗中點名的聲音。

　　重疊著其他分隊長點名的聲音……

　　百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。

　　百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。

　　吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。

　　香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉(zhuǎn)……

　　小隊長的聲音：“哪個在抽煙？不準抽。”

　　松本把香煙在靴上擦熄。

　　松本：“大家都睡吧。”

　　民次痛苦地喘著氣。

　　二、注意事項

　　一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：

　　1、可視性強，用畫面敘事。

　　“電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事?！?（悉德．菲爾德）

　　2、畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng)。

　　3、努力運用聲音元素。

　　不要過多地寄托于錄音、或?qū)а?，聲音應該體現(xiàn)在劇本階段。

　　4、文字清爽、干凈。

　　文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音、剪輯的內(nèi)容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。

　　5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。

　　6、注意“段”與“段”之間的“轉(zhuǎn)場處理”。

　　電影劇本的文字格式與電影思維

　　1.電影的構成單位

　?。?）畫格：即我們常說的畫面，是靜態(tài)的，這是組成電影的最基本的元素。

　　（2）鏡頭：在攝制中，從開機到停機是一個鏡頭；在剪輯中，兩個視頻接點中間的內(nèi)容是一個鏡頭；在影片中，從特定角度對某一個動作進行的記錄就是一個鏡頭。

　　（3）場景：《現(xiàn)代漢語詞典》中的釋義是“指戲劇、電影、電視劇中的場面”。對場面的解釋是“戲劇、電影、電視劇中由布景、音樂和等場人物組合成的景況”。我們可以把場景理解為“在特定時空內(nèi)由多個鏡頭組成的相對完整的敘事單位。

　?。?）段落：現(xiàn)代漢語詞典中的釋義是“（文章、事情）根據(jù)內(nèi)容劃分成的部分”。由場景組成的有完整意義的敘事單位。

　?。?）若干段落組成了整部影片。

　　2.電影劇本包含的元素

　?。?）從整部電影劇本的角度來看，一部電影劇本必須要有主題、故事、人物這三個要素。

　　主題，是電影劇本的內(nèi)核（靈魂）。你想要通過這部電影告訴觀眾什么道理，或者說想要告訴觀眾一個什么故事，也可以說是寫作劇本，拍攝電影的目的。

　　故事，是電影劇本的主體。你要告訴觀眾的主題要通過故事表現(xiàn)出來，而不是直白的說教，如果那樣，電影也就失去了其存在的依據(jù)。

　　人物，是電影劇本的基礎。電影是形象的藝術，主題的闡述、故事的結構都是通過人物形象來完成的。

　?。?）從電影劇本“場”的角度來看，電影劇本的場必須要有場面、運動和語言這三個要素。

　　場面里還要交代背景、人物等要素。一般在劇本每場的開頭，要求標明地點、時間，比如“公園·日景”、“臥室·夜”等。有的還標明序號和內(nèi)外景，比如“18外景·公園·日景”、“20內(nèi)景·臥室·夜”等。背景、人物等要素則可以通過描述性的語言呈現(xiàn)。

　　運動，是指場面中表現(xiàn)主體（包括人物、動物以及其它可以成為場面主體的事物）的運動情況。

　　語言，是劇中人物所說的話。語言包括對白（畫面中人物間的對話）、獨白（表達人物內(nèi)心感情或愿望的心理聲音）和旁白（畫面外對影片的情節(jié)、人物心理等敘述、抒情或議論的聲音）。

　　電影思維的特點

　　綜合性（調(diào)動畫面、聲音、動作等要素，用具體形象講故事）

　　形象性（通過具體可感的形象呈現(xiàn)電影的形態(tài)）

　　蒙太奇（時間與空間的有機組合）

　　電影劇本，如就其文學結構來說，更多地接近舞臺劇本，接近于戲劇。因為影片不像小說那樣只是敘述動作和事件，而要給觀眾表現(xiàn)動作和事件。（庫里肖夫.電影導演基礎）

　　坐在書齋里精心構思好的一場戲，也可能到現(xiàn)場一排卻根本不行，需要當場重寫或修改。有些臺詞沖著墻說和沖著大街說意思會有不同。（意大利 米·安東尼奧尼《關于電影創(chuàng)作問題的談話》）

　　構思一個電影故事，在我看來，實際就是構思這個故事的各種形象，包括與形象相關的各個細節(jié)，其中不僅包括人物的動作和環(huán)境，同時還包攝影機的位置和運動，以及場景的剪輯。（阿侖·羅勃—格里葉.去年在馬里安巴德.轉(zhuǎn)引自《電影的元素》）