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從《紅樓夢》分析中國傳統玉文化論文

紅樓夢 時間:2021-08-31 手機版

  關鍵詞:玉;《紅樓夢》;紅樓三玉

從《紅樓夢》分析中國傳統玉文化論文

  摘要:

  中華玉文化源遠流長,在我國古代文化中占有舉足輕重的地位。玉文化是《紅樓夢》的重要主題之一。小說中,曹雪芹將玉文化的精髓領悟的淋漓盡致,同時他也看到“玉”已被打上了封建統治階級的烙印,淪為統治階級的至寶。

  中華玉文化源遠流長,在我國古代文化中占有舉足輕重的地位。玉是高尚人格的象征,“君子必佩玉”、“潔身如玉”、“寧為玉碎不為瓦全”;玉是國家財富的標志,“今陛下致昆山之玉,有隨和之寶”;玉是權力的化身,“玉璽”凝聚著古代國家最高權力和威嚴;玉預示社會安寧,國運昌盛,“豐年玉,荒年谷”;玉傳遞著和平的氣息,“化干戈為玉帛”。在漫長的歲月中,產生了“玉貌花容”、“冰清玉潔”、“亭亭玉立”的“玉人”,執“玉硅”,品“玉食”,飲“玉液”,住“玉堂”,臥“玉床”,與“玉兔”相伴,仰望“玉蟾”。玉文化已深深熔鑄在中國傳統文化的血脈之中,潛移默化地塑造著中華民族的文化心理。

  玉文化是《紅樓夢》的重要主題之一,《石頭記》可以說是一部玉記。曹雪芹作為正直、敏感、處于風雨飄搖的封建末世的傳統知識分子,他的一部玉記,實將玉文化的精髓領悟的淋漓盡致,然而他也用另一只眼看到,“玉”已被打上了封建統治階級的烙印,淪為統治階級的至寶。

  曹雪芹于悼紅軒“披閱十載”的《紅樓夢》引用神話為楔子:女蝸補天,用石三萬六千五百塊,獨獨剩下一塊未用,留在青埂峰下,此石經女蝸之鍛煉靈性漸通,而進人紅塵,云游一遭,又將所經歷之事鐫刻在奇石之上,故曰《石頭記》。文中的男女主人公寶玉、黛玉,玉字邊兒的同輩,通篇貫穿的“金玉”之說,以及賈府日常生活中的器皿玉杯、纏絲白瑪瑙碟子、翡翠盆……在這部傳統文化的大百科全書中,玉文化占有舉足輕重的地位,這絕不是作者偶然為之,而是中華傳統玉文化對曹雪芹這樣的知識分子在思想體系、知識結構的形成上,有著深人骨髓的影響。在《紅樓夢》中玉文化被作者提到了至高、至純和至美的境界,堪稱中國傳統文學作品中玉性和人性結合的最高峰。姚紫嫣紅的大觀園中,曹雪芹將這“極清凈”、“極尊貴”的“玉”字賦予了寶玉、黛玉、妙玉,將玉的精、靈,賦予了作者心中珍愛的這“紅樓二玉”。作為舊時代的反叛者,紅樓三玉都是閃爍異彩的寶玉,具有為時代潮流之先的意義。我們可以看到,作者贊美的其實是包括作者自己在內的,中國歷史上那些正直、孤傲和聰睿的士人。寶玉、黛玉和妙玉走了歷代士人所能選擇的三條道路,“達則兼濟天下”、“窮則獨善其身”和離塵出世。然而在風雨飄搖的封建末世,赫赫揚揚的“寶二爺”被誤解為“癡”、“傻”的好色之徒,欲補天濟人而被拋棄;寄人籬下的林姑娘被斥為“小性兒”,“最是多心的”,固守“木石前盟”的愛情亦被“調包計”構陷;“檻外人”道姑妙玉愛潔成癖,卻“欲潔何曾潔,云空未必空。可憐金玉質,終陷泥淖中”,悲極!

  曹雪芹用“十年辛苦”塑造的凝聚著作者畢生心血、全部理想的賈寶玉是《紅樓夢》中貫穿全書的軸心人物。大荒山青埂峰下的“頑石”,赤瑕宮中的神瑛侍者,榮國府中的賈寶玉:面若中秋之月,色如春曉之花,鬢若刀裁,眉如墨畫……不愧為“玉兄”!“寶玉”之名來源于他出生時帶來的那塊“燦如明霞,瑩潤如酥”的“通靈寶玉”。曹雪芹賦予了主人公美玉般的形質,由此賈寶玉有著玉石般高潔堅貞、寬容博愛的自然本性,然而“玉”又是“寶”,是賈府中“略可承望”的封建家國之“寶”。然而玉之本性是石,是大自然造化的產物,要將他推上“寶”的尊崇地位,是有悖本性的,必然走向背負!這塊被寄予厚望的寶玉,竟是“縱然生得好皮囊,腹內原來草莽”,“可憐辜負好時光,于國于家無望”的“假寶玉”! 賈寶玉不是封建家國之“寶”,而是人格靈性之“玉”。家國需要這塊寶玉來補一補“忽喇喇似大廈傾”的天,然而這塊寶玉卻不走他們安排的“仕途經濟”的補天之路,不僅“懶與士大夫諸男人接談,又最厭峨冠禮服賀吊往來等事”,甚至嚴厲譴責君權專制、家族專制,把它們的代表人物比作“濁臭逼人”的“渣滓濁沫”。賈寶玉這種“天下古今”見所未見,聞所未聞的膺越之舉,只能被滿腦袋封建意識的世人看成“偏僻乖張”和“癡呆傻狂”。而寶玉其實是強烈要求補天的,他要修補這天的非人性。賈寶玉(曹雪芹)自認為并始終堅信自己是“補天濟世之材”,具“有利物濟人”之德,但是他并不是用“理治”、“倫常”等“祖宗之法”來補濟,他向往用對人的愛來取代對人的害,用“以情濟人”來對抗“以理殺人”,用一個他所憧憬的“情天”來補封建專制的“理天”!至此,賈寶玉與寄予他厚望的君父所理解的“天”已大相徑庭。本是執著筑“情天”的璞玉被強拿來做補“理天”的珍寶,美玉已被扭曲,終至一事無成,潦倒半生,“枉入紅塵”,落得“情天莫補,頑石空留”的結局,乃是必然的事。這樣的寶玉已是“靈性不通”,君父期望他成為“真寶玉”,而實際上他卻成了叛逆的“補天石”,這樣明明是女蝸造就的補天之材,亦“無才補天”,縱有補天之意,也終究無可奈何被拋棄。

  賈寶玉乃“今古未有之一人”,“恰恰只有一肇兒可對”。應金而生的薛寶釵被作者賦予“肌骨瑩潤”、“舉止嫻雅”的容貌,“無書不知”、“通今博古”的學識,且“行為豁達”、“隨份從時”,有勝于黛玉的“另一種風流”。無疑寶釵是高貴的,從一開始作者就將她放到了與黛玉比肩的地位她們·各自有“寶玉”名字的一半,正如她們一個帶走了寶玉“木石前盟”的愛情,一個占有了“金玉.良緣”的婚姻,然而曹雪芹卻吝音一個“玉”字于她。黛玉具有玉樣高潔堅貞的心靈,一往情深的癡情,正是“寶姑娘”難有的。“藏愚守拙”的寶釵,不愧為相夫興家之“寶”,卻實難當人性骨格之“玉”。在賈府“不是正經主子”的林黛玉,這株靈河岸邊三生石畔的絳珠仙草,論容貌薛寶釵可與之匹敵,論才學史湘云亦能一較長短,其持家不及探春,作畫惜春亦是能手,再加上在賈府中又不得人緣,她是如此的不完美,正如賈寶玉的“癡”、“傻”,于黑暗現實的泥淖,他們是何等的格格不人。然而他們是性靈情愛的兩半,寶玉為了走自己的路,有“就是死了,也是情愿的”癡語,黛玉有“質本潔來還潔去,強于污淖陷渠溝”的吟唱。他們絕不強顏媚俗,同流合污,而是獨善其身,為此他們甘愿付出最大的代價—寶玉走了,黛玉死了。他們最終是以死亡來捍衛自己的美質不受污損,保持了玉樣的純潔。

  莫忘攏翠庵的尼姑—妙玉,她實乃徹頭徹尾為“玉”之命運者一大悲!生已不能選擇,亡亦不得而知。欲潔亦成他人園中擺設,云空卻未料流落何方,淪為他人玩物。縱有玉質,無力回天,終陷泥淖中。同是孤女,同是自幼多病,妙玉這異于常人的身世,卻與黛玉有著驚人的相似之處,有人說妙玉是黛玉的影子,此話絕不是妄言,她們身世的驚人相似絕不是偶然。妙玉就是出家的黛玉,黛玉就是紅塵中的妙玉,她們在相同的背景下走了不同的路,在紅塵與空門中各自抗爭、追求,然而在這樣一個社會現實下,紅塵中的黛玉,空門中的妙玉,殊途同歸,都逃不脫社會的栽害。紅樓二玉中,寶、黛追求自由的愛情,反對封建束縛,其離經叛道早以為人所公認。至于妙玉,不甘青春虛擲的抗爭,對愛情的渴望與追求,這些與貫穿全書的寶黛愛情在精神實質上都是一致的。《紅樓夢》里,寶玉尊女性,遠仕宦的“怪”病幾人不曉;黛玉的乖決也曾使人議論紛紛;妙玉則更為典型,以至于人人都怕接近她。然而,三人雖都以怪聞名,我行我素的色彩很濃,但三人內部卻一直是互相敬重,視為知心的。俗語道:物以類聚。曹雪芹之所以在三人名字上都冠以“玉”字,其原因就在于在他的心目中,三人在精神實質上具有一致性。

  一部“玉記”,贊玉之美,痛玉之被扭曲,悼玉之被構陷!寶玉、黛玉和妙玉之流,他們所具有的先進性和封建末世的落后有著不可調和的矛盾,要么放棄自身玉的魂魄與之同流合污,要么則只能以玉碎為代價于濁世作鏗鏘之音。寶玉、黛玉和妙玉毅然選擇了后者,他們是民族的脊梁,一部《紅樓夢》,鴻篇巨制,贊美之,痛悼之,為中國文人發出最為高昂、痛苦的呼喚!


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