【詩句】離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。

　　【出處】唐·白居易《賦得古原草送別》

　　【意思】 古原上的芳草，生長得茂盛，每年它都有一次枯謝，每年它都有一次繁榮。野火能燒盡它的軀體，卻燒不死它的生命，當春風吹來的時候，它就頑強地新生。

　　【全詩】

　　《賦得古原草送別》

　　.[唐].白居易

　　離離原上草，一歲一枯榮。

　　野火燒不盡，春風吹又生。

　　遠芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孫去，萋萋滿別情。

　　【解題】

　　此詩相傳為白居易十六歲時所作，并以此詩在長安謁見顧況，顧為之延譽而聲名大振(見《唐摭言》卷七、《舊唐書》本傳、《幽閑鼓吹》等)，實不可能。因白居易十六歲時在江南，未至長安。賦得：賦詩得到某題目之意。凡摘取古人成句為題及應制之作和詩人集會分題之詩多于題前冠以“賦得”二字。被指定題材、主題的“試帖詩”及即景賦詩者亦往往冠“賦得”二字。古原：古代著名的平原。全詩用《楚辭·招隱士》意象，以比興手法，由春草而及送別情懷。其中頷聯二句，描寫春草頑強的生命力，富有哲理，歷來傳為名句。

　　【鑒賞】

　　從詩題看，這是一首預先定下題目的詩作。因為凡是指定、限定的詩題，按例要在題目上加 “賦得”二字。但就是這樣一首頗受限制的遵題之作， 卻成了白居易少年時代的成名作， 成了名重一時并傳誦千古的佳制。

　　限題作詩，其所寫之事本不必真有。然在詩人筆下，那一幅芳草萋萋、古原送別的情景，卻表現得十分真切。首句 “離離原上草”，寫眼前景，出語坦易。其功用，卻未可輕看。它既扣緊題面“古原草”，又極簡煉地交待出送別的特定環境與時序：古原之上，青草茂盛，不正是一派春天的景象么?接下去，詩人沒有進一步刻畫渲染古原春草，卻掉轉筆鋒，去揭示原草的生長規律：秋枯春榮，年年踵接，歲歲循環。由原草之榮而想及其枯，原是很自然的對比聯想， 但說 “枯榮”而不說 “榮枯”， 又有作者的用意。以 “榮”字作結， 不僅為了葉韻，似亦意在表明， 本詩所要重點歌唱的對象， 正是由 “榮”字所表征的原草的無限生命力。循著 “枯——榮”的脈絡， 第三、四兩句詩對原草展開了有聲有色的描繪。“野火燒”，其焰烈烈可見; “春風吹”，其聲呼呼可聞。“燒”而 “不盡”，野火之虛弱本質已現;“吹”而 “又生”，春風之溫潤強勁與原草之堅韌性格、強大生命力亦赫然在目。要之，野火肆虐， 固可逞威于一時，然一旦春回大地，原草那深藏于泥土之中的不死之根，又會頑強破土，勃然吐綠。如果說詩的首句重在摹寫原草之貌的話，那么這兩句則重在傳達原草之神，亦即在形象的畫面中突出原草的精神與性格。曾有人認為，劉長卿命意相似的詩句 “春入燒痕青”在藝術上較 “野火”二句為佳。其實即以藝術性而論， 白詩無論在境界的闊大， 風力的遒勁，氣韻的生動等等方面，都顯然優于劉句， 盡管后者也自有其風致。可以說， “野火”二句氣勢不凡，形神兼備，確屬千古佳句。還應指出，原草的精神，其實不僅為原草所獨具，乃是一種具有普遍意義的積極精神。由于典型地體現出這一精神，原草形象遂潛在地具有了強烈的象征性。它后來在中國現代革命斗爭中常被賦予的那種深刻的象征意義， 正根源于此。