1、重章疊句指上下句或上下段用相同的結構形式反復詠唱的一種表現手法,如辛棄疾的《丑奴兒o書博山道中壁》：少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓。為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道'天涼好個秋'。上片寫的是年輕時候無所事事，無病呻吟的閑愁，下片寫的是而今關懷國事報國無門的哀愁。上下兩片采用了重章疊句的結構形式，在反復詠唱中，即使語言具有音樂美，又在內容上形成鮮明對比。

　　2、以小見大指寫的是小題材反映的是大問題的一種寫法。.如司空曙的《江春即事》：釣罷歸來不系船，江春月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。全詩以小見大，通過不系船這樣一件小事，表現江村寧靜幽美的自然環境和主人公悠閑安逸的情調。我們透過詩的畫面和形象感受到的是一種單純樸實的社會生活。

　　3、比興所謂比，就是比喻，比擬。所謂興，就是在詩的開頭先言他物，以引出后面的正文。如《孔雀東南飛》的開頭就是運用了興的手法，孔雀東南飛，五里一徘徊，從孔雀因顧戀配偶徘徊不前的情形，引出仲卿和蘭芝的不忍分離又不得不分離，最后雙雙徇情的故事。李商隱的《蟬》本以高難飽，徒勞恨費聲，首句聞蟬鳴而起興。高指蟬棲高樹，暗喻自己的清高，蟬在高樹吸風飲露，所以難飽，這又與作者的身世感受暗合。由難飽而引出聲來，所以哀中有恨。比興常在詩歌中連用，能更好地收到托物言志、寓情于景的效果。

　　4、鋪墊既以一系列非主要情節做主要情節的準備或高潮到來前的氣氛醞釀。必要的.鋪墊可以制造懸念，引起讀者的興趣、注意和情感上的期待，使讀者的注意力隨情節的發展而延伸。如杜牧的《山行》，這首詩描繪的是秋之色，展現出一幅動人的山林秋色圖。詩里寫了山路、人家、白云、紅葉，構成一幅和諧統一的畫面。這些景物不是并列地處于同等地位，而是有機地聯系在一起的，前三句是賓，第四句是子是主，前三句是為第四句描繪背景、創造氣氛起鋪墊和烘托作用的。

　　5、虛實實寫是指對事物進行直接的正面的敘述和描寫，虛寫是指側面交代或烘托性的敘述和描寫。虛實結合，可以使作品的結構更加緊湊，形象更加鮮明，并使作品增加容量。如唐朝詩人陳陶的《隴西行》：誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。三四句無定河邊骨和春閨夢里人，一邊是現實，一邊是夢境；一邊是悲哀凄涼的枯骨，一邊是年輕英俊的戰士，虛實相對，榮枯迥異，造成強烈的藝術效果。一個可憐，一個猶是，包含著多么深沉的感慨，凝聚了詩人對戰死者及其家人的無限同情。

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