唐代詩(shī)人杜甫詩(shī)歌的敘事藝術(shù)

　　縱觀杜甫一生所創(chuàng)作的詩(shī)歌，尤其是敘事詩(shī)，以敘事手法開展抒情，成為了他常用的詩(shī)歌表現(xiàn)手法。

　　唐詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌史的巔峰時(shí)期，不管是題材、內(nèi)容，還是藝術(shù)性、寫作手法都達(dá)到了一個(gè)新的高度。杜詩(shī)前期詩(shī)歌作品以自信、雄渾的特點(diǎn)迎合了盛唐的時(shí)代風(fēng)貌。安史之亂以后，盛唐由盛轉(zhuǎn)衰，殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)讓他不得不重新審視身處的時(shí)代。他以深沉的思想去觀察現(xiàn)實(shí)，詩(shī)歌風(fēng)格也漸漸偏向于敘事些事，這些做作品以“三吏”“三別”最為出名。他還創(chuàng)作了諸如《兵車行》、《麗人行》、《北征》、《羌村三首》等深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)典詩(shī)歌。這些風(fēng)格題材多樣的詩(shī)歌或思想深沉，或批判現(xiàn)實(shí)，或反映時(shí)事。其詩(shī)歌的敘事在濃烈的抒情中顯得更加沉郁，他的這種詩(shī)歌寫作手法使杜詩(shī)在唐代詩(shī)歌中別具一格。

　　一、以抒情為主，敘事簡(jiǎn)單

　　杜甫在前期詩(shī)歌創(chuàng)作中，多以抒情為主，其中蘊(yùn)含簡(jiǎn)單的敘事痕跡。這時(shí)期，杜詩(shī)的敘事成分不重，多以送別詩(shī)、游歷詩(shī)、宴會(huì)詩(shī)為主。這些詩(shī)歌的抒情性很濃，具有簡(jiǎn)單敘事的特點(diǎn)，詩(shī)中的敘事成分多因?yàn)樵?shī)歌的抒情需要而被簡(jiǎn)單化、修飾化。事實(shí)上，詩(shī)歌創(chuàng)作者把是某個(gè)事件當(dāng)做現(xiàn)實(shí)情形表現(xiàn)出來，而且會(huì)以這個(gè)事情來表現(xiàn)自己。即興詩(shī)就是這樣產(chǎn)生的，例如杜甫的《行次昭陵》《游龍門奉先寺》等詩(shī)反映出了作者為了凸顯詩(shī)歌主題，會(huì)將作詩(shī)的目的和事件以動(dòng)賓結(jié)構(gòu)陳述短語(yǔ)表現(xiàn)出來，完美地融合了詩(shī)歌的抒情與敘事兩大特點(diǎn)。另外，杜詩(shī)還有一個(gè)特點(diǎn)就是以景物來客觀敘事，以情感來主觀表達(dá)。這種以真實(shí)景物反映真性情的寫作手法要求詩(shī)人需要有一定的寫作境界。要想寫出好的'詩(shī)歌，不但要精巧創(chuàng)新才能寫出特色。這樣才能真實(shí)地再現(xiàn)那些難以描寫的景物，于詩(shī)歌語(yǔ)言中表現(xiàn)出不盡之意。杜詩(shī)在詩(shī)歌中運(yùn)用描寫性語(yǔ)言把這種效果發(fā)揮到了極致。描寫性語(yǔ)言不同于陳述性語(yǔ)言，其動(dòng)名詞具有說明性和形容性。詩(shī)歌中的實(shí)在性和想象性因?yàn)檫@些動(dòng)名詞的巧妙運(yùn)用而變得更加感人。例如杜甫《春望》中的“城春草木深”這句就以豐富的感情描寫出了客觀景物，語(yǔ)言也是雙重性的。

　　二、以背景式敘事為主，敘事全面

　　杜詩(shī)在詩(shī)歌敘事中有個(gè)十分顯著的特點(diǎn)，那就是根據(jù)歷史事件或者以史詩(shī)方式來進(jìn)行社會(huì)全景式描寫，不是根據(jù)人物或者事件來進(jìn)行描寫，這樣更有利于展示整個(gè)社會(huì)情境。黑格爾認(rèn)為西方的該類型史詩(shī)不能圓滿刻畫社會(huì)情境，盡管這些描寫具有層次性，可是還是不能完整地個(gè)別事跡的重點(diǎn)，重點(diǎn)性不突出。但是，以杜甫詩(shī)為代表的中國(guó)詩(shī)歌都是以小角度來呈現(xiàn)全局觀，以詩(shī)題來引領(lǐng)全詩(shī)內(nèi)容，而詩(shī)歌的重點(diǎn)內(nèi)容便是根據(jù)詩(shī)題來進(jìn)行發(fā)散描寫。因此，杜詩(shī)的全面性背景式敘事描寫與詩(shī)題、內(nèi)容是有機(jī)統(tǒng)一的。安史之亂以后，杜詩(shī)作了大量敘事詩(shī)，大多都以全面的背景式敘事來揭示詩(shī)歌主題，展現(xiàn)詩(shī)歌內(nèi)容，表達(dá)他的人文主義關(guān)懷以及對(duì)社會(huì)的深切關(guān)注。

　　三、以戲劇性敘事為主，敘事單一

　　從安史之亂以后的杜詩(shī)中我們可以看出，杜詩(shī)在敘事藝術(shù)中還表現(xiàn)出了另一個(gè)特點(diǎn)，那就是他在深刻表現(xiàn)某個(gè)歷史事件時(shí)，會(huì)深入事件的內(nèi)部進(jìn)行敘事描寫，例如“三吏”中的《新安吏》《潼關(guān)吏》，“三別”中的《新婚別》《垂老別》等。這些以漢樂府形式創(chuàng)作的敘事詩(shī)中的人物行為、語(yǔ)言、思想被詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)地置放在特殊的歷史背景中，給讀者呈現(xiàn)出了戲劇效果般的簡(jiǎn)單歷史場(chǎng)面。這些敘事詩(shī)題材新穎，內(nèi)容以簡(jiǎn)單的社會(huì)生活場(chǎng)面作為歷史再現(xiàn)，表現(xiàn)了詩(shī)人的憂國(guó)憂民的情感。這類敘事詩(shī)盡管是以漢樂府手法寫成，但是又不是簡(jiǎn)單的模仿，而是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新繼承。因?yàn)槎鸥υ谶@些敘事詩(shī)中將社會(huì)問題包含在典型事件中，用記言的方式描寫人物和事件，全詩(shī)具有戲劇性效果，場(chǎng)面性和片段性分布其中。

　　四、以完整敘事為主，敘事客觀

　　杜甫的上述詩(shī)歌敘事藝術(shù)是對(duì)我國(guó)古詩(shī)特點(diǎn)的深刻反映，即抒情精美，敘事并不是重點(diǎn)，特別是不能完整地?cái)⑹鰵v史事件。杜詩(shī)中以漢樂府形式寫成的敘事詩(shī)中主觀情感反映強(qiáng)烈，沒有深刻的情節(jié)敘事，人物形象描寫也比較簡(jiǎn)單。不過，從另外一個(gè)層面來講，詩(shī)歌是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)再現(xiàn)。詩(shī)歌的形式、內(nèi)容、表現(xiàn)手法的創(chuàng)新是因?yàn)榭陀^社會(huì)生活的變幻無常引起的。杜甫的敘事詩(shī)方面的集大成使他的詩(shī)歌在客觀生活敘述方面有了很大的進(jìn)步。杜甫的敘事詩(shī)的社會(huì)視角廣泛、歷史意識(shí)強(qiáng)烈，他將社會(huì)現(xiàn)實(shí)寫進(jìn)敘事詩(shī)里，并運(yùn)用多種方式在詩(shī)歌中完整敘述了客觀故事，也因此成為了與眾不同的偉大詩(shī)人。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　杜甫在敘事詩(shī)中對(duì)敘事技巧的杰出運(yùn)用，使其詩(shī)歌成為了我國(guó)古詩(shī)中的藝術(shù)瑰寶。在杜甫一生的敘事詩(shī)創(chuàng)作中，他始終是以天地萬(wàn)物的宇宙觀來駕馭自己的藝術(shù)能力。他的敘事詩(shī)有著特別的敘事視角，敘事方式包含了他的人生價(jià)值觀追求，體現(xiàn)了他的博大胸懷和憂國(guó)憂民思想。杜甫的敘事詩(shī)因?yàn)槠鋭?chuàng)作出發(fā)點(diǎn)不同而體現(xiàn)出了不同的作用，例如《兵車行》中對(duì)朝廷的影射。杜甫的敘事詩(shī)有著豐富多樣的敘事手法，他一生都試圖追求詩(shī)歌對(duì)生活的客觀、完整敘事。杜甫敘事詩(shī)的敘述表面看來是主觀的，但是詩(shī)中詩(shī)歌的內(nèi)容和敘述者的身份是相吻合的，運(yùn)用了始終如一的內(nèi)視角，以親身經(jīng)歷講述了沒有超過敘述者的所了解的知識(shí)范圍的內(nèi)容，給讀者以可靠的的敘述效果。敘事的可靠性強(qiáng)化了詩(shī)歌內(nèi)容的客觀性，使得杜詩(shī)成為了中國(guó)詩(shī)歌史上的一個(gè)傳奇。