《后出塞五首》（其二）

　　杜甫

　　朝進(jìn)東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。

　　平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。

　　悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。

　　【賞析】：

　　杜甫的《后出塞》共計五首，此為組詩的第二首。本詩以一個剛剛?cè)胛榈男卤目谖牵瑪⑹隽顺稣麝P(guān)塞的部伍生活情景。

　　“朝進(jìn)東門營，暮上河陽橋。”首句交待入伍的時間、地點，次句點明出征的去向。東門營，當(dāng)指設(shè)在洛陽城東門附近的軍營。河陽橋，橫跨黃河的浮橋，在河南孟縣，是當(dāng)時由洛陽去河北的交通要道。早晨到軍營報到，傍晚就隨隊向邊關(guān)開拔了。一“朝”一“暮”，顯示出軍旅生活中特有的緊張多變的氣氛。

　　“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”，顯然已經(jīng)寫到了邊地傍晚行軍的情景。“落日”是接第二句的“暮”字而來，顯出時間上的緊湊；然而這兩句明明寫的是邊地之景，《詩經(jīng)。小雅。車攻》就有“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌”句。從河陽橋到此，當(dāng)然不可能瞬息即到，但詩人故意作這樣的承接，越發(fā)顯出部隊行進(jìn)的迅疾。落日西照，將旗獵獵，戰(zhàn)馬長鳴，朔風(fēng)蕭蕭。夕陽與戰(zhàn)旗相輝映，風(fēng)聲與馬嘶相交織，這不是一幅有聲有色的暮野行軍圖嗎？表現(xiàn)出一種凜然莊嚴(yán)的行軍場面。其中“馬鳴風(fēng)蕭蕭”一句的“風(fēng)”字尤妙，一字之加，“覺全局都動，颯然有關(guān)塞之氣”。

　　天色已暮，落日西沉，自然該是宿營的時候了，“平沙列萬幕，部伍各見招”兩句便描寫了沙地宿營的圖景：在平坦的沙地上，整整齊齊地排列著成千上萬個帳幕，那些行伍中的首領(lǐng)，正在各自招集自己屬下的士卒。這里，不僅展示出千軍萬馬的壯闊氣勢，而且顯見這支部隊的整備有素。

　　入夜后，沙地上的軍營又呈現(xiàn)出另一派景象和氣氛。“中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕”，描畫了一幅形象的月夜宿營圖：一輪明月高懸中天，因軍令森嚴(yán)，萬幕無聲，荒漠的邊地顯得那么沉寂。忽而，數(shù)聲悲咽的笳聲（靜營之號）劃破夜空，使出征的戰(zhàn)士肅然而生凄慘之感。

　　至此，這位新兵不禁慨然興問：“借問大將誰？”──統(tǒng)帥這支部隊的大將是誰呢？但因為時當(dāng)靜營之后，他也懾于軍令的森嚴(yán)，不敢向旁人發(fā)問，只是自己心里揣測道：“恐是霍嫖姚”──大概是象西漢嫖姚校尉霍去病那樣治軍有方、韜略過人的將領(lǐng)吧！

　　從藝術(shù)手法上看，作者以時間的推移為順序，在起二句作了必要的交待之后，依次畫出了日暮、傍黑、月夜三幅軍旅生活的圖景。三幅畫都用速寫的畫法，粗筆勾勒出威嚴(yán)雄壯的軍容氣勢。而且，三幅畫面都以邊地曠野為背景，通過選取各具典型特征的景物，分別描摹了出征大軍的三個場面：暮野行軍圖體現(xiàn)軍勢的凜然和莊嚴(yán)；沙地宿營圖體現(xiàn)軍容的壯闊和整肅；月夜靜營圖體現(xiàn)軍紀(jì)的森嚴(yán)和氣氛的悲壯。最后用新兵不可自抑的嘆問和想象收尾。全詩層次井然，步步相生；寫景敘意，有聲有色。故宋人劉辰翁贊云：“其時、其境、其情，真橫槊間意，復(fù)欲一語似此，千古不可得”