兒童視角是遲子建小說常常采用的敘事策略，主要體現(xiàn)在哪里呢?

　　遲子建喜歡使用兒童視角，要么是第一人稱敘述者“我”對童年往事的回憶，如《北極村童話》、《麥穗》等，這些作品往往與作家自己的童年記憶有關;要么在故事中塑造一個具體的兒童形象，展現(xiàn)他或她的童年生活，如《霧月牛欄》、《清水洗塵》等。即使與童年生活無關的作品，她也喜歡塑造一些具有兒童氣質(zhì)的成人或傻子，以他們的視角作為敘事角度，如《沒有夏天了》、《日落碗窯》等。對童年、少年美好純凈生活的追憶，對童年與自然界親近關系的真切體會和感悟，使她的作品具有獨特的審美意蘊。

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　　作為一個敘事學的概念，視角是一部作品或一個特定敘述文本看待外部世界和內(nèi)心世界的特殊眼光和角度，它是作者和文本的心靈結合點。因此，敘述視角的選擇直接關系著文本的審美效果。遲子建的很多小說都是從兒童的視角出發(fā)來打量世界、描述人物或講述事件的，這也就形成了她的小說所獨有的兒童敘事的敘述風格。

　　所謂兒童視角，主要與成人視角相對而言。簡言之，就是以兒童作為故事敘述者，展現(xiàn)兒童眼中所攝取的世界，兒童眼中所理解的世界，兒童心靈所感受到的世界。兒童視角文本并非就是兒童文學，在作品中兒童關注的焦點往往并非兒童世界，而是在觀察、描摹事物，講述和理解事件時表露出兒童所特有的思維習慣、認知方式和價值取向。因此，兒童視角是一種敘事策略，一種獨特的話語表述方式。