遲子建的《一匹馬兩個(gè)人》主要寫(xiě)的是什么內(nèi)容呢?作者是如何來(lái)描寫(xiě)的呢?下面一起來(lái)看看!

　　“當(dāng)一個(gè)敏感的、純凈的女孩要用自己的筆來(lái)描摹世界，表達(dá)感受時(shí)，她是難以用理性的筆觸把握宏觀世界的，只能用整個(gè)的心靈描寫(xiě)她熟悉的、鐘情的、具有生活底蘊(yùn)的生活”然而遲子建的小說(shuō)創(chuàng)作卻并爿i是單單的只有“溫情”這一個(gè)特點(diǎn)，我們同時(shí)也可以關(guān)注到她于小說(shuō)創(chuàng)作之中不止一次地有意渲染和設(shè)置的懸念氛圍。2003年，遲子建獲得了澳大利亞“懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)”;還有評(píng)論家認(rèn)為，遲子建蜚聲文壇的原因恰恰在于她的小說(shuō)文本“兼?zhèn)淝逍屡c神秘感的雙重性”：也有研究者稱其小說(shuō)文本經(jīng)常帶有“歐·亨利式”的結(jié)尾。

　　《一匹馬兩個(gè)人》就是遲子建在溫情故事中充分使用敘述技巧設(shè)置懸念的一篇典型作品。這是個(gè)淡去發(fā)生時(shí)間和發(fā)生地點(diǎn)的故事，文本講述了困兒子入獄而相依為命的一對(duì)老夫妻和他們的愛(ài)馬因?yàn)榕既缓捅厝坏脑蛳嗬^先后死去的簡(jiǎn)單故事，中間穿插著王木匠對(duì)老婆子的關(guān)愛(ài)和薛敏母女復(fù)仇。作家將一個(gè)情節(jié)并不算曲折的故事，通過(guò)敘事視角的選取，敘事順序設(shè)置的“發(fā)現(xiàn)”感，情節(jié)鋪墊埋伏以及開(kāi)放性的“突轉(zhuǎn)”結(jié)局等幾個(gè)方面的精心設(shè)計(jì)，使這個(gè)故事在繼承遲子建一貫溫情風(fēng)格的同時(shí)，充滿了令人叫絕的懸念感。

　一、獨(dú)特的敘事視角選取

　　《一匹馬兩個(gè)人》在使用傳統(tǒng)的敘事視角(全知視角)的同時(shí)，還經(jīng)常穿插使用老頭子的視角以及“馬”的視角進(jìn)行敘事。由于老頭子對(duì)于現(xiàn)實(shí)存在諸多的誤解和未知，作為老頭子的人物視點(diǎn)敘事存在著限制性;馬這一獨(dú)特的敘事視角對(duì)傳統(tǒng)的視角又不斷進(jìn)行干預(yù)和干擾，從馬的眼睛里觀察到的人與事和普通視角下的觀察存在明顯的差異，使兩種敘事的聲音之間形成一種離間，而這種離間也形成了另外。一種獨(dú)特的審視視角。例如由于老太婆太胖，馬認(rèn)為她是“沒(méi)有長(zhǎng)眼睛的人”;在馬眼睛里，山足“一座很大很大的房屋”，認(rèn)為“云彩是有生命的”，住在山里，等等。作者刻意選取的馬的視角，“用陌生或反常的方式表現(xiàn)人們熟悉的事物，把人們習(xí)以為常的事情變成陌生或新奇的對(duì)象”給讀者以新奇的閱讀體會(huì)，用一種新的角度重新審視讀者熟悉的世界，使文章產(chǎn)生“陌生化”的敘事效果，從而克服習(xí)慣造成的感覺(jué)遲鈍和麻木，充分的引起讀者的好奇心。

　　然而即使是在馬的視角中，作者仍然沒(méi)有將馬的內(nèi)心活動(dòng)按照故事的時(shí)間順序完全的展現(xiàn)，而是往往在事件發(fā)生后才對(duì)于馬已知的一些重要信息進(jìn)行披露。比如對(duì)于王木匠愛(ài)慕老太婆的事實(shí)和王木匠為老太婆做過(guò)的事，這些實(shí)情就是在事后老馬的思想中得以證實(shí)的。當(dāng)讀者在事后才將事情原委梳理清晰的時(shí)候，會(huì)得到一種恍然大悟的震撼之感。