遲子建的《一匹馬兩個人》主要寫的是什么內(nèi)容呢?作者是如何來描寫的呢?下面一起來看看!

　　“當一個敏感的、純凈的女孩要用自己的筆來描摹世界，表達感受時，她是難以用理性的筆觸把握宏觀世界的，只能用整個的心靈描寫她熟悉的、鐘情的、具有生活底蘊的生活”然而遲子建的小說創(chuàng)作卻并爿i是單單的只有“溫情”這一個特點，我們同時也可以關注到她于小說創(chuàng)作之中不止一次地有意渲染和設置的懸念氛圍。2003年，遲子建獲得了澳大利亞“懸念句子文學獎”;還有評論家認為，遲子建蜚聲文壇的原因恰恰在于她的小說文本“兼?zhèn)淝逍屡c神秘感的雙重性”：也有研究者稱其小說文本經(jīng)常帶有“歐·亨利式”的結尾。

　　《一匹馬兩個人》就是遲子建在溫情故事中充分使用敘述技巧設置懸念的一篇典型作品。這是個淡去發(fā)生時間和發(fā)生地點的故事，文本講述了困兒子入獄而相依為命的一對老夫妻和他們的愛馬因為偶然和必然的原因相繼先后死去的簡單故事，中間穿插著王木匠對老婆子的關愛和薛敏母女復仇。作家將一個情節(jié)并不算曲折的故事，通過敘事視角的選取，敘事順序設置的“發(fā)現(xiàn)”感，情節(jié)鋪墊埋伏以及開放性的“突轉(zhuǎn)”結局等幾個方面的精心設計，使這個故事在繼承遲子建一貫溫情風格的同時，充滿了令人叫絕的懸念感。

　一、獨特的敘事視角選取

　　《一匹馬兩個人》在使用傳統(tǒng)的敘事視角(全知視角)的同時，還經(jīng)常穿插使用老頭子的視角以及“馬”的視角進行敘事。由于老頭子對于現(xiàn)實存在諸多的誤解和未知，作為老頭子的人物視點敘事存在著限制性;馬這一獨特的敘事視角對傳統(tǒng)的視角又不斷進行干預和干擾，從馬的眼睛里觀察到的人與事和普通視角下的觀察存在明顯的差異，使兩種敘事的聲音之間形成一種離間，而這種離間也形成了另外。一種獨特的審視視角。例如由于老太婆太胖，馬認為她是“沒有長眼睛的人”;在馬眼睛里，山足“一座很大很大的房屋”，認為“云彩是有生命的”，住在山里，等等。作者刻意選取的馬的視角，“用陌生或反常的方式表現(xiàn)人們熟悉的事物，把人們習以為常的事情變成陌生或新奇的對象”給讀者以新奇的閱讀體會，用一種新的角度重新審視讀者熟悉的世界，使文章產(chǎn)生“陌生化”的敘事效果，從而克服習慣造成的感覺遲鈍和麻木，充分的引起讀者的好奇心。

　　然而即使是在馬的視角中，作者仍然沒有將馬的內(nèi)心活動按照故事的時間順序完全的展現(xiàn)，而是往往在事件發(fā)生后才對于馬已知的一些重要信息進行披露。比如對于王木匠愛慕老太婆的事實和王木匠為老太婆做過的事，這些實情就是在事后老馬的思想中得以證實的。當讀者在事后才將事情原委梳理清晰的時候，會得到一種恍然大悟的震撼之感。