導(dǎo)語：白居易在《秦中吟》序中說：“貞元元和之際，予在長安，聞見之間，有足悲者，因直歌其事，命為《秦中吟》。”在《新樂府》序中說：“……凡九千二百五十二首，斷為五十篇，篇無定句，句無定字，系于意不系于文。首句標(biāo)其目，卒章顯其志，詩三百之義也。其辭質(zhì)而徑，欲見之者易喻也;其言直而切，欲聞之者深誡也;其事核而實(shí)，使采之者傳信也;其體順而肆，可以播于樂章歌曲也。總而言之，為君為臣為民為物為事而作，不為文而作也。”

　　一、細(xì)膩描摹人物，給詩歌開拓出一種新境界

　　白居易的敘事詩基本上是寫實(shí)的，尤其擅長描摹人物情態(tài)。同是寫人，他不滿足于粗線條的勾勒，而注重細(xì)膩的情節(jié)刻畫。作品中的人物，無論男女老幼，一舉手，一投足，都顯得自然生動，富有強(qiáng)烈的立體感?！缎聵犯?、《秦中吟》中備受剝削壓迫的婦女和農(nóng)民的形象，《長恨歌》中唐明皇、楊貴妃的形象，《琵琶行》中的歌女，以及《霓裳羽衣歌》、《柘枝舞》中的舞伎，無不栩栩如生，呼之欲出。詩人從他們的服飾、容貌、姿態(tài)、動作、語言一直寫到情緒變化和心理狀態(tài)，人物形象的豐滿成了敘事詩的骨架，因此，他的《長恨歌》、《琵琶行》為我國古典敘事詩題寫了新的篇章。對景物的描寫，詩人也很注重細(xì)節(jié)，常常用以小見大、以少勝多的藝術(shù)手法，突出詩歌的主旨。這些作品雖然沒有開闊的氣象、雄渾的氣勢，卻開拓出一種新的境界，對晚唐詩歌創(chuàng)作，甚至對小說、詞曲的興起，都有一定的影響。