《琵琶行》將聽覺抽象為一種視覺的形象，表達出了音樂的連續(xù)性與過程性。文章主要從音樂角度來分析白居易的《琵琶行》。

　　白居易是唐朝的偉大詩人，其詩歌形式多樣，涉獵范圍廣泛，語言樸實無華，真實、準確的反映出了當時社會的疾苦，白居易的代表作有《琵琶行》、《長恨歌》等等，即使過了千年，這些作品依然在我國的詩歌史上占據(jù)著極為重要的地位。其中，《琵琶行》兼具文學與音樂的特點，有著極強的藝術(shù)感染力，下面就從音樂角度來分析白居易的《琵琶行》。

　　一、《琵琶行》中對于音樂效果的把握

　　琵琶是由歷史的曲項琵琶與直項琵琶發(fā)展而來，根據(jù)有關(guān)資料的記載，直項琵琶在我國出現(xiàn)的時間是最早的，在隋唐九、十部樂中，曲項琵琶則發(fā)展成為主要的演奏樂器，有效的推動了盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展。

　　白居易在《琵琶行》的創(chuàng)作中很好的把握住了音樂效果，從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”這句中即可看出琵琶女豐富的情感，要演奏出美好的音樂，必須要具有深刻的情感，一首音樂如果失去了感情就等于失去了生命。這句話更是為后續(xù)琵琶女的演奏奠定好了基礎(chǔ)。琵琶女將自己的情感融入音樂演奏中，利用各種手法將自己的情思化為琵琶語。詩人在琵琶女的歌曲中了解到了她的情思與惆悵，在演奏戛然而止時，詩人并未覺得不妥，反而覺得“此時無聲勝有聲”，在琵琶女演奏完成后，聽者還沉醉在她動人的演奏中，極力的來體會其中蘊含的深刻情思。音樂是有聲的，無聲是一個短暫的存在，這種短暫的存在讓作品中蘊含出獨特的韻味，在聲音戛然而止之后，聽眾可以順著琵琶女的演奏思緒來分析其中的情思，這種無聲很好的表達出了音樂沒有的東西。在音樂戛然而止之后，很多聽眾認為演奏已經(jīng)結(jié)束了，但是其實又“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴……”，節(jié)奏剛勁急促，情緒飽滿，表現(xiàn)出了琵琶女對現(xiàn)實與命運的憤懣，滿腹的憂愁宣泄而出，這是琵琶女的心碎聲，也是白居易內(nèi)心的悲憤。

　　除此之外，《琵琶行》中還有大量的環(huán)境描寫，給讀者營造出了身臨其境的效果，月下降水茫茫，船中寂靜，水面彌漫著精妙的琵琶聲，一種悲涼的情愫從中而生，引發(fā)了在座每一個聽眾的共鳴。作者描述到：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”，這不僅形象的表達出了音樂演奏的效果，還襯托出了詩人的真情實感。