摘要：關(guān)于男高音的訓(xùn)練方法，古今中外，不同的聲樂教師有不同的訓(xùn)練方法，關(guān)于聲樂方面的論著大多也只是論男高音的訓(xùn)練，而并沒有更細(xì)的把戲劇男高音和抒情男高音分開了進行論述，其實兩者的訓(xùn)練方法雖然有很多的相同之處，但具體的訓(xùn)練方法卻不盡相同。

　　關(guān)鍵詞：戲劇男高音高音訓(xùn)練半聲哼鳴閉口音聲音觀念

　　關(guān)于男高音的訓(xùn)練方法，古今中外，不同的聲樂教師有不同的訓(xùn)練方法，有關(guān)這方面的教學(xué)論文和著作也層出不窮，然而，關(guān)于聲樂方面的論著大多也只是論男高音的訓(xùn)練，而并沒有更細(xì)的把戲劇男高音和抒情男高音分開了進行論述，其實兩者的訓(xùn)練方法雖然有很多的相同之處但具體的訓(xùn)練方法卻不盡相同。

　　作為一名聲樂教師，經(jīng)過十多年的教學(xué)和探索，我深刻地體會聲樂教學(xué)的艱難。不僅要求學(xué)生要有先天的優(yōu)越嗓音條件、具備良好的樂感和聲樂感悟能力，更需要他們有刻苦學(xué)習(xí)的干勁。特別是對男高音的訓(xùn)練，真是難上加難。經(jīng)過了十幾年的教學(xué)實踐，積累了一些教學(xué)經(jīng)驗，取得了較好的教學(xué)效果，供同行和聲樂愛好者們參考。下面我就針對戲劇男高音的高音訓(xùn)練來談?wù)勎业挠?xùn)練方法。

　　大家都知道，男高音一般分為：戲劇男高音和抒情男高音兩類，目前全世界范圍內(nèi)都缺少好的男高音。男高音——難就難在高音。如果你細(xì)心觀察，凡是高音好的男高音一般都是一些嗓門較小、聲音較柔和、富于歌唱性的男高音，也就是我們所說的抒情男高音。而嗓門較大，聲音結(jié)實有力的男高音一般高音很困難，這就是我們所說的戲劇男高音。而歌劇詠嘆調(diào)大多數(shù)的角色都要求用戲劇男高音來演唱，那么為什么戲劇男高音唱高音難?我們又通過怎樣的訓(xùn)練才能更好地解決戲劇男高音的高音問題呢?

　　一、戲劇男高音的高音難是因為聲帶結(jié)構(gòu)決定

　　戲劇男高音的聲帶比抒情男高音厚實一些，而他的共鳴腔體——咽腔、口腔也要大一些，這樣戲劇男高音發(fā)出的聲音要比抒情男高音宏亮、寬厚、結(jié)實一些；戲劇男高音唱到高音時真假混合就沒那么自如了，如果真聲多了聲音就上不去，越唱越緊，用力過一點聲音就容易破：如果假聲多了高音能上得去，但高聲區(qū)和低聲區(qū)音色容易脫節(jié)，使得高音和低音音色不統(tǒng)一，甚至完全是假聲，這就是戲劇男高音高音難的問題。而抒情男高音由于聲帶結(jié)構(gòu)和共鳴腔體的大小不同，發(fā)出的聲音較柔和、細(xì)小而有彈性中聲區(qū)假聲成分多一些，當(dāng)唱到高音時，真假結(jié)合自如得多，因此高音也就方便得多，這也是符合自然規(guī)律就好像一棵高高的樹，樹干的上節(jié)肯定比下節(jié)小，試想如果上面比下面大，那么這棵樹肯定長不高。

　　二、解決戲劇男高音的高音問題

　　1、首先從轉(zhuǎn)變聲音觀念開始——往往戲劇男高音聲音條件好，在沒有氣息支持、喉部肌肉緊張的情況下也能發(fā)出較結(jié)實的聲音，因此學(xué)生很容易驕傲自滿，不求上進，以為自己的發(fā)聲是對的，其實不然。相反，那些聲音細(xì)小，聲音稍暗的抒情男高音覺得自己條件不如別人好，于是肯于虛心求教，每個音都力求在氣息支持的基礎(chǔ)上發(fā)出，通過不懈努力，他也能發(fā)出優(yōu)美高亢的高音來。這就是人們經(jīng)常說到的：“一流嗓子不出歌唱家，二流嗓子容易出歌唱家”的道理。因此，我呼吁那些戲劇男高音們，你們擁有好的嗓子只是先天條件，你們更應(yīng)該去學(xué)習(xí)科學(xué)的、有氣息支持的發(fā)聲方法，不要一味去唱大聲，有控制地發(fā)聲，即使聲音小一點，那也是好的聲音，只有這樣才有可能解決好你的高音問題。

　　2、多進行哼鳴練習(xí)——大家都知道哼鳴位置就是歌唱時所想要的聲音高位置。而哼鳴聲就是真聲和假聲的連接紐帶，當(dāng)你發(fā)開口母音“a”到E、F、#F的三個過度音時，你會感覺到有點吃力，這時你就想到哼鳴的感覺來唱，或者a+ng(哼鳴)，我想你會得到意想不到的效果。當(dāng)你唱好E、F、#F這三個過度音時，你的高音區(qū)這就自然地建立起來了，高音也毫不費勁地唱上去了。當(dāng)然，這要有聲樂教師反復(fù)地給予訓(xùn)練才能完成。因為聲音是看不見的，而是一種感覺。因此，訓(xùn)練一定特別專心，當(dāng)你找到這些哼鳴高音位置感覺以后就可以隨心所欲地唱高音了。同時結(jié)合“u”母音來練習(xí)，因為“u”母音是中聲區(qū)和高聲區(qū)過度連接最好的母音，而且聲音較窄，高音容易上得去。我們知道，半夜公雞叫時發(fā)出的“嗚……”聲傳得那么遠(yuǎn)，靠的是自然高位置的狀態(tài)，因為雞是沒有思維的，只是隨心所欲地“警報”——“天快亮了……”，我想多學(xué)習(xí)公雞叫聲，相信對高音練習(xí)一定會有很大的幫助。

　　3、要多進行“閉口音”練習(xí)——戲劇男高音聲音大、寬，發(fā)聲時往往只能大而不能小，聲音不集中。聲音位置就低，位置低了假聲就混不進來了，因此，越唱到高音聲音就越緊。所以，練聲時要多練“i”、“ie”母音，養(yǎng)成高位置小聲練習(xí)的習(xí)慣。當(dāng)你練“i”好了、穩(wěn)定以后，漸漸地加入“o、u、a”進來一起練，這樣聲音永遠(yuǎn)在“i”的.位置集中明亮地發(fā)出，再結(jié)合哼鳴練習(xí)，久而久之，高音就很輕松地唱上去，一點過度痕跡都沒有，也不會出現(xiàn)真假轉(zhuǎn)換脫節(jié)，聲音從低到高就會很統(tǒng)一。

　　4、多進行“半聲”練習(xí)——一般來說，不論是男聲還是女聲，中低聲區(qū)的聲音大而寬，到高聲區(qū)，聲音就逐漸變小而細(xì)，這是自然規(guī)律。世界頭號男高音帕瓦羅蒂也是這樣的，唱到高音時聲音就小而虛一點，“虛”就是假聲成分多一些。因此練聲時要養(yǎng)成用橫隔膜來控制聲音，讓音量控制小一點，特別是唱“E、F、#F”時，更不能加大音量，就是用你最大音量一半左右的音量就可以。這樣久而久之，聲音既能大又能小，伸縮自如，唱起高音就方便得多了。

　　5、唱高音一定要高音低唱。高音低唱——就是唱到高音時，橫膈膜的支持更穩(wěn)固，兩肋的擴張更大，感覺聲音就在小腹那里發(fā)出。很多朋友往往到高音時，為了獲得高位置，拼命的往上喊，結(jié)果適得其反，不僅高音上不去，而且氣息往上浮，聲音發(fā)白無力，如果長期這樣訓(xùn)練，聲帶一定容易出現(xiàn)毛病(聲帶閉合不好、聲帶小結(jié)等)。因此，唱高音的時候一定要找到聲音低落點的感覺。就好象我們想讓乒乓球反彈越高，我們就得往下用力、使勁。這就是我們經(jīng)常說的：唱高音時要落底。我想只要認(rèn)真去實踐和體會，會感受到唱高音的樂趣。

　　6、多模仿女聲的真假混合聲——我們知道女聲的聲音要比男聲的高一個八度，她們發(fā)出的聲音天生就帶有較多的假聲成分，唱到高聲時，幾乎可以全部過度到假聲，所以為什么說女高音要比男高音的高音方便的道理在于此。為此，建議男高音，特別是戲劇男高音要多模仿女高音的真假混合聲的發(fā)聲，具體做法是：在打哈欠狀態(tài)發(fā)出了“hu”的聲音，能唱多高就發(fā)多高。同時模仿鳥的叫聲，經(jīng)過多次反復(fù)的練習(xí)，一定有事半功倍的效果。就像著名聲樂教育家周小燕教授曾經(jīng)說過的“讓男高音也來花腔”一樣。教學(xué)實踐證明，我所采取的訓(xùn)練方法效果是良好的，我輔導(dǎo)過的學(xué)生：陸毅在全國“孔雀杯”聲樂大賽獲得廣西選拔賽三等獎：牙志光獲得全國農(nóng)民歌手大獎賽一等獎等等。

　　總之，戲劇男高音的訓(xùn)練是個漫長而艱巨的學(xué)習(xí)過程，以上的訓(xùn)練方法是我十幾年教學(xué)總結(jié)出來的一些經(jīng)驗體會，當(dāng)然對一般男高音的訓(xùn)練同樣有效果，如果按照這樣的方法訓(xùn)練四年左右的時間，我相信不僅擁有渾厚的中低聲區(qū)，而且也會練出明亮高亢的高音C。

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