摘要:伴隨社會經濟技術的高速發展，產品市場經濟中競爭力的提高,如何在確保產品的使用功能、生命周期、藝術審美等基本要求的同時,還要配合社會發展、滿足不同消費者和文化目標要求,特別在后現代思潮對社會生活和設計領域的影響下,產生了很多新的設計思維和方法，這些研究都是希望能夠為產品設計創新提供捷徑。本文是在對后現代設計思潮的理解為基礎前提下，以多樣性的工業設計的新思潮分析入手,從多角度探索不同設計進行產品設計的思維創新,給新時代下的工業設計帶來了新的發展機會。
關鍵詞：工業設計；后現代；設計思潮；創新方法
人類設計活動隨著經濟、科技發展大致分為三個時期，以早期的設計啟蒙為始、進入傳統手工藝時期和工業設計時期。設計啟蒙時期就如同原始人類為了生計制作工具去達到目的，其實這一時期人類的設計概念已被發掘出來。接著當人類開創性地對材料進行加工創造時，也就預示著很多從事手工藝設計時期的開始。當步入工業革命以后，人類開始用工業化的機器大批量地生產各類產品，設計活動便進入了一個新紀元——工業設計時期。在這一時期我們的設計思潮經歷了多種變化，從追求繁復的形式到工藝與美學的結合再到后來的形式符合功能的各類設計方法，都是在工業設計領域的不同探索，而也就是這不同的設計思潮形成了我們輝煌的工業設計歷史。在上世紀后期出現一些反對西方近現代體系設計哲學傾向的后現代主義思潮，其出現與發展讓我們的工業設計發生了很多新的變化與發展，未來工業設計發展的方向和前景，哪些方法與因素構建了我們的設計思維，如何在新時代下將文化、藝術與設計有效地結合在一起。
一設計思潮從現代到后現代歷程的特征及影響
作為現代主義我們相信從事工業設計領域的都應該不會陌生，它的起源與成熟是依托于包豪斯為代表，在包豪斯早期的現代藝術家們是以一種比較理性的眼光看待世界，以其表現藝術的抽象化和幾何化為表現形式，其理念符合了工業化下的生產需求，對現代設計的發展產生了重要影響，其倡導功能主義和理性主義成為了當時工業設計的時代代表，崇尚功能，以功能特征決定形式表現，“少就是多”、“無用的裝飾就是犯罪”（洛斯語）的現代主義經典風格[1]；當然當現代主義發展，越來越多的設計師也在思考，功能主義的發展又帶來了工業設計中的冰冷感與單一感，失去了設計的特征，失去民族地域的特色，設計風格趨同缺乏對文化、情感和個性的關注。因此隨后孕育而生的后現代主義是對現代主義的一種“控訴”，面對千篇一律機械化的設計人們已感到厭倦，需要表達出具有人性化、人情味和個性化的工業產品需求，其設計語言遵循形式的多元化、模糊化、不規則化；其實我們可以從后現代主義的特征里面看到，其中心的思想就是一種情感的抒發，崇尚一種個人浪漫主義情懷的抒發，推崇的是一種高技術、情感的人本主義。在工業革命以后的現代設計思潮中，現代主義和后現代主義的影響是最為凸顯的兩種風格，從它們的特征及影響我們可以分析出，關于新的設計思潮所產生應該具備必要的三個條件；第一，時間性，作為任何一種思潮都是在歷史時間的長河中不斷流轉延續，時間的先后順序也呈現了不同思潮所發展的歷史，因此時間對于設計思潮是必不可少的。第二，相悖性，以現代主義和后現代主義的對比中我們就不難看出這一原則的必要性了，后現代是基于現代主義這個流行所提出的一些相反的觀點，反駁是新思潮必須具備的最基本的態度。第三，創新性，其實我們縱觀工業設計史上那些不同的設計思潮，我們可以總結出一個規律，那就是新思潮的誕生往往伴隨了新的設計方法與設計思維，用一種全新的設計態度去解決我們的工業設計，去尋求一種突破，實現工業產品設計的創新。綜上所述，我們可以明白設計新思潮的產生需要這三個必要的條件才能夠成熟和出現。
二后現代影響下的工業設計新思潮
如今時代在不斷發展，科學技術在飛速進步，我們新一代的設計師需要在競爭激烈的工業設計新時代的環境中生存、發展、突破，必須探索和尋求一些新的屬于自己的設計思維與設計方法，只有這樣才能在工業設計領域找尋到屬于自己的空間。因此我們在很多的設計中尋找突破口來進行分析新時代下的工業設計新思潮。2.1設計新思潮的新策略作為任何一種工業設計新思潮都是要尋求一種突破，作為現在最常見的突破之一就是以設計策略為突破口，現在很多企業與設計公司都非常重視設計策略對公司產品的.引導開發，產品設計策略是具有全面性，長遠性的系統計劃，目的是保障企業產品的持續發展與永續經營，我們可以看到像三星公司采用的“集群”設計策略通過機海戰術多檔次、多類人群來捕獲消費者（如圖1）；與之相反的蘋果公司，則是以單一產品的“性格”設計策略來征服消費者（如圖2）；還有我們可以看見汽車巨頭奔馳、寶馬采用的“家族化”設計策略，通過一種恒定的元素形象、品質、精神去捕獲其忠實的消費者。如今許多企業和設計公司都是以設計策略為突破口來進行工業產品設計，這類產品開發的策略研究作為一種設計思潮的發展還在不斷發展延續。2.2設計新思潮的新概念在工業設計新思潮中我們大力提倡概念設計，我們的設計公司和設計院校常以這種方式進行設計產品開發和教學，我們了解產品是人之觀念的物化，設計是一種思維行為，在這種思維創造活動中，產品概念的構思是豐富的[2]，我們常以概念的目的性作為概念創新的出發點，概念產品的類型更是多種多樣，在這當中我們以“品牌概念”去提升產品品牌價值，以“生活概念”強調設計的引導性，以“重組概念”豐富設計的功能多用性，以“前衛概念”凸顯設計的思考性與前瞻性。還有一種設計策略現在被很多設計從業人員和設計公司所青睞，就是以文化概念為先導的設計策略，將傳統文化與現代設計將結合，去傳承與發展文化，同時也讓設計為消費者帶來便利（如圖3），洛可可設計公司所設計的“上上系列”產品，通過產品去闡釋禪意的內在精神表達，將禪意風格里面的空靈、變繁雜為簡、順其自然等意識概念，從產品的造型、色彩、材質以及使用過程中的交互體驗方面而挖掘產品禪意的外在表現形式。總之，概念設計即是利用設計概念并以其為主線貫穿全部設計過程的設計思潮新概念的體現[3]。2.3設計新思潮的新突破在現代工業設計中我們進行的更多的是尋求嘗試，挖掘一種突破自我束縛的設計方法結合觀點到論點在到理論的方法創新，以非常自我的表現意識呈現自己的設計，這當中有“隨形”理念去展示自己的設計作品，主要是保留經典設計作品比如座椅，但是去重新創造一種表面材質材料，重新替換原來的設計作品，給人一種新的感官享受和變化（如圖4），兩位以色列設計師作品天馬行空卻又妙趣橫生，他們通過把紙質材料引入到經典座椅上利用特種紙的材質讓椅墊抗用耐磨；同時折紙椅也有很多皺褶設計師利用這些皺褶，同時在坐墊內部充滿發泡塑料讓它富有彈性。還有一種就是以“擬形擬態”的理念去設計，它是以元素外部和內部的特征去表現產品，不受產品的功能限制，旨在表達出所選元素的突現，表達一種自然狀態。因此我們可以看出這些設計思潮的表達在于尋求挖掘到適合自我的造型元素，通過設計表達去展現自我主張的形態代表運用到工業產品當中去。2.4設計新思潮的無界限無界限的設計思潮其實就是一種跨界的理念表達，一種兩極之間的相互轉化合并組合的表達，例如區域之間、科學技術和文化哲學之間等這些設計思維趨勢帶給我們的思考不僅是物理層面的也會在心理層面。當跨界思維被帶入到設計領域里以后被很多設計師所接受，因為跨界代表著多元化知識的創新，在跨界思維中，不同領域以及學科之間的不斷滲透，突破傳統思維的束縛，從而產生源源不斷的設計靈感。跨界思維的背后更是隱含著新的創新原理，其創造性的思維方式值得我們研究與思考。在當下，跨界所碰撞出來的經濟價值和商業價值逐漸被發現，文化、地域等方面的差異不同讓跨界出現了一種跨界融合的狀態。正是因為將各個領域的設計元素相互融入，才為設計賦予了新的創意和血液，增加了產品生命的可延續性。我們通過Cappellini設計的“魚椅”（如圖5）,就是中西文化、藝術與科技、功能和娛樂的統一體。所以說,無界限不僅僅是學科之間的無界限,而且是任何兩級的無界限。無界限在改變世界的過程中為設計師提出了一種全新的思考方法,融合的思考能力去展現不同是設計新思潮[4]。2.5設計新思潮的“互聯網+”回顧人類歷史上前兩次工業革命，每次生產力的飛升和社會的進步都離不開通用技術平臺的拔高。如今“互聯網+”成為時代的新寵，完全是基于現代電子信息技術的飛速發展所帶來的制造工藝的革新，通過網絡數據的共享與增材制造（3D打印）技術的結合，為我們在產品的開發過程中提供了創新的理念，正是貫通這些關鍵要素的連線，才不斷探索和更新打破傳統設計理念和開發模式以及制造的局限性，讓產品設計適應不斷發展和變化的社會。我們通過利用3D打印、桌面數控技術的興起，結合網絡數據的開源共享，3D打印技術不需要模具開發，而且能滿足各種復雜造型的表達需求，除了創建軟件外，人們幾乎不需要參與中間任何操作，軟件將生產過程全包，不僅生產效率高還降低了人力成本和人為誤差，也降低了技術制造環節中的專業門坎（如圖6）。系列燈具產品可以實現個性化定制，根據訂單以最低成本設計，單件產品或者小批量生產，而且造型上的變化可以隨意改變，不需要考慮是否能夠制成模具，而這一靈活性優勢是資本密集型的規模化工廠式生產是無法做到的。
三工業設計新思潮的展望
新時代下工業設計新思潮的理論與實踐的研究在全世界都是一個突破性的課題，我們不能把它單獨看成是一種設計創新，它是一種思維和方法的探索，在我們的工業設計尋求不同的出路，從根本來看未來的設計新思潮應該與社會、經濟、文化、生態模式以及全球現象匹配,因為任何一種設計思潮只有在社會宏觀背景下才具有意義。為此我們應該結合文化符號特征、功能性的完善、地域性協調統一和設計思維方法的創新來研究新時代下的工業設計。只有這樣我們才能滿足工業設計發展的多樣性，提升設計的品味，為未來的工業設計增添色彩。
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