內容摘要:商乃詩又稱十四行詩,它的出現為中國詩歌詩體的發展提供了出路,孫大雨作為新月派的一位重要的詩人,對商乃詩的新詩創作與翻譯實踐都推動著詩歌形式的發展,無論是節奏、詩歌的外形以及語言的選擇都進行著仔細而又謹慎的推敲,成為詩歌前進道路上的開拓者與探險者。

　　關鍵詞:孫大雨 商乃詩 新詩創作 翻譯實踐

　　商乃詩,又名“商籟詩”、“十四行詩”等,在上個世紀二三十年代,隨著新詩運動的發展,過度的追求詩體大解放、追求詩歌的自由體,導致詩歌這一文體出現了嚴重的散文化傾向。商乃詩的出現便為尋找詩歌新的格式與音律提供了很好的出路。 同時,在孫大雨的商乃詩創作中,我們很明顯的看到跨行與跨節的現象,跨行如“我怕世界就要吐出他最后,一口氣息”(《決絕》)、“我不知/怎樣回答”(《回答》)、“憑靠在/渺茫間”(《老話》)等等;跨節如“悄悄退到沙灘下獨自嘆息,去了”(《決絕》)、“可是誰是/造物自己”(《回答》)、“你們這下界,才開始在我的腳下盤旋往來”(《老話》)等等這樣使詩歌雖每行分開卻又相連,有著一種內在流動與連綿不絕的音樂美感。人們對孫大雨19世紀20年代前后創作的商乃詩有著極好的評價,孫近仁、孫佳始在《孫大雨詩文集》中前言中有記載:唐弢特別推崇《決絕》,他說:“我愛聞一多的《奇跡》,孫大雨的《決絕》……”,梁宗岱稱贊:“孫大雨把簡約的中國文字造成綿延的十四行詩,其手腕以有不可及之處”,卞之琳說“也只有孫大雨寫了幾首格律嚴整的十四行。”由此可見,孫大雨創作的商乃新詩不以量取勝,但卻為推動中國十四行詩的發展卻是產生了較大的影響,并啟發了我們更有興趣的去尋找、發現中國現代語言的嚴謹、致密、柔韌以及潛在的音樂美感。