《玉樓春·春思》鑒賞

古籍時間：2021-08-31 手機版

　　【作品介紹】

　　《玉樓春·春思》是宋代詩人嚴仁所做的閨怨詞。上片寫庭園春色。西園春風，花繁蝶亂，池水晴綠，落紅滿徑。下片寫春閨懷人。盡日相思，羅帶漸緩，明鏡照愁，盼君速歸。通篇構思精巧，婉麗清新。為歷代詞家所贊賞。

　　【原文】

　　玉樓春·春思

　　春風只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。

　　冰池晴綠[1]照還空[2]，香徑落紅吹已斷。

　　意長[3]翻恨游絲[4]短，盡日相思羅帶緩[5]。

　　寶奩[6]明月不欺人，明日歸來君試看。

　　【注釋】

　　[1].冰池晴綠：指池水碧綠;晴綠：指池水

　　[2].空：湖水清澈透明，好像空無一物。

　　[3].意長：情意綿長

　　[4].游絲：飄動著的蛛絲

　　[5].羅帶緩：因體瘦而衣帶松

　　[6].奩：鏡匣[2] 。這里指鏡子

　　【白話譯文】

　　暮春的風光只在洞庭的西畔，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。

　　我的相思太深，情意綿長，卻怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開梳妝鏡，鏡如明月，不會把人誆騙，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。

　　【賞析】

　　小園內春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻只有小園西畔的.一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動反映出春事已深。“只在”兩字暗示春風僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨。

　　薺菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜，以致聽任薺菜長得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情。

　　詞人借思婦的目光，將關注點轉移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑”寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。“吹已斷”，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。

　　下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長。由于相思而日益消瘦，亦不直接說出，只用“羅帶緩”來暗示。

　　這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠，衣帶日趨緩。”中有表現。《古詩十九首．行行重行行》亦有“相去日已遠，衣帶日已緩”之句，不過前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。

　　最后，詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語，而是曲折地說：梳妝匣里的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫法看似癡語，其實是至情的流露。

　　“閨情”在唐宋詞里是寫作量占多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣，或雕琢，或白描。

　　本詞寫景在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。詞人借那一泓碧水、一條花徑的靜景場面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。結尾兩句設想新奇，以構思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。本詞運用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻致。

　　名人評論

　　黃升《花庵詞選》：次山詞極能道閨闈之趣。

　　陳廷焯《白雨齋詞話》：深情委婉，讀之不厭百回。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：明鏡照愁，常語也。作者“寶奩”七字，古意深思，獨標新警。

　　【作者介紹】

　　嚴仁（約公元1200年前后在世）字次山，號樵溪，邵武（今屬福建）人。生卒年均不詳，約宋寧宗慶元末前后在世。好古博雅。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長憤歌，為時傳誦。與同族嚴羽、嚴參齊名，人稱“三嚴”。仁工詞，有《清江欸乃集》不傳，《文獻通考》行于世。存詞30首。更多古詩詞賞析內容請關注“”

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