玉樓春·戲賦云山

　　辛棄疾

　　何人半夜推山去？

　　四面浮云猜是汝。

　　常時(shí)相對(duì)兩三峰，走遍溪頭無(wú)覓處。

　　西風(fēng)瞥起云橫度，忽見東南天一柱。

　　老僧拍手笑相夸，且喜青山依舊住。

　　詞作鑒賞

　　宋寧宗慶元二年（1196），辛棄疾由于上饒（今屬江西）帶湖寓所毀于火，遂徙居位于鉛山（今屬江西）東北境的期思渡別墅。那里有一汩清泉，其形如瓢，詞人因名之為瓢泉。這首詞就是作者居住在瓢泉寓所期間寫成的。內(nèi)容如題，乃吟詠云山之作。

　　這首詞雖然題為戲賦云山，但所著力描述的不過(guò)是一種自然現(xiàn)象的瞬息萬(wàn)端的變化，但字里行間似乎寄寓著詞人這樣一個(gè)信念：雖然堅(jiān)持抗金北伐的力量，多次受到投降派的排斥和打擊，但是，就象大雪壓不垮青松一樣，這股抗金力量不僅不會(huì)消亡，反而會(huì)逐漸強(qiáng)大，成為國(guó)家的中流砥柱。

　　開首兩句點(diǎn)題。上句設(shè)問(wèn)，下句作答，這比直說(shuō)青山被浮云所遮蓋，更耐人尋味。而且，由于用了擬人手法，還大大密切了物我關(guān)系，使我們仿佛看到了詞人那種翹首凝望、喃喃自語(yǔ)的情態(tài)。起句用典，《莊子。大宗師》云：夫藏舟于壑，藏山于澤，謂之固矣，然而夜半有力者負(fù)之而走，昧者不知也。莊子這段話是為抒發(fā)他有藏必亡的虛無(wú)觀點(diǎn)立論的。后來(lái)黃庭堅(jiān)《次韻東坡壺中九華》詩(shī)曾用其字面，句云：有人夜半持山去，頓覺(jué)浮嵐暖翠空。以作者的詞句同黃氏的詩(shī)句相比較，黃氏的持字徑從《莊子》語(yǔ)中負(fù)之而走的負(fù)字而來(lái)，稍顯得拘泥樸實(shí)；而詞人的推字，則顯得空靈巧妙，更切合青山被浮云所籠罩的景象。可見，用典的巧拙，不在于能否師其字面，而在于能否即景會(huì)心，緣事而變化。而四面浮云猜是汝句，何以用猜而不用知？蓋知字判斷的意味太濃，和起句的詰問(wèn)語(yǔ)氣不相搭配，且使本句也顯得呆滯；而著一猜字，不僅和起句的詰問(wèn)語(yǔ)氣相吻合，而且還使全韻靈動(dòng)活潑，聲情若掬。歇拍一韻緊承前韻，通過(guò)描述自己尋覓常時(shí)相對(duì)兩三峰的行動(dòng)和走遍溪頭無(wú)覓處的結(jié)果，進(jìn)一步證實(shí)青山被浮云所籠罩，并隱然透露出詞人的遺憾心情。詞人為什么如此執(zhí)著地尋覓常時(shí)相對(duì)的青山？因?yàn)榍嗌绞撬e居瓢泉期間的知音，也是他光明磊落的人格的真實(shí)寫照。新葺茆檐次第成，青山恰對(duì)小窗橫。（《浣溪沙·瓢泉偶作》）青山意氣崢嶸，似為我歸來(lái)嫵媚生。（《沁園春·再到期思卜筑》）我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。（《虞美人·邑中園亭……》）你看，詞人對(duì)青山的感情是多么的深厚啊！怪不得他要殷勤尋覓呢。　　詞的上片寫青山被浮云遮覆的憂慮，下片則寫重睹青山的喜悅。下片兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，景象突然一變：西風(fēng)乍起，浮云飄散，忽然看見平時(shí)與之相親相愛(ài)的青山象擎天巨柱一樣，巋然聳立在東南天際。說(shuō)寫詞人重睹青山的喜悅，可又沒(méi)有直接描寫，而是通過(guò)上句的瞥起和下句的忽見，來(lái)表現(xiàn)作者在剎那間的感情變化。如果說(shuō)下片一韻著重寫浮云散而青山見的自然景觀須臾間的變化的話，那么結(jié)拍一韻還不該直接抒寫重睹青山的喜悅心情嗎？作者偏不這樣，而是宕開筆墨，描寫了一個(gè)老僧看到青山依然挺立東南天際時(shí)的歡快舉止和情態(tài)，通過(guò)老僧之喜來(lái)映襯詞人之喜。這樣寫不僅多一層曲折，而且還豐富了詞境，說(shuō)明熱愛(ài)青山、關(guān)心青山是否依舊的，正大有人在，那老僧即其一例也。

　　這首詞雖然題為戲賦云山，但詞人對(duì)他吟詠的對(duì)象并未作十分精細(xì)的描繪和刻劃，而是抓住自然界客觀景物的傾刻變化，以輕快明朗的筆調(diào)抒發(fā)自己的內(nèi)心感受，寓意深刻，并非平淡之嘆。這首小詞的格調(diào)明快疏朗，清新活潑，反映了詞人落職閑居期間積極樂(lè)觀的一面。