生平簡(jiǎn)介

　　韋莊（836—910），字端己，長(zhǎng)安杜陵（今陜西西安市東南 ）人 。是詩(shī)人韋應(yīng)物的后代 。早年屢試不 第，直到乾寧元年（894）年近六十方考取進(jìn)士，任校書(shū)郎 。李詢(xún)?yōu)閮纱ㄐず蛥f(xié)使 ，召為判官 ，奉使入 蜀，歸朝后升任左補(bǔ)闕 。天復(fù)元年（901），入蜀為王建掌書(shū)記，自此終身仕蜀。天祐四年（907）勸王建稱(chēng)帝，為左散騎常侍 ，判中書(shū)門(mén)下事，定開(kāi)國(guó)制度。官 終吏部侍郎兼平章事 。工詩(shī) ，多以傷時(shí) 、感舊、離 情、懷古為主題，其律詩(shī) ，圓穩(wěn)整贍，音調(diào)瀏亮，絕 句情致深婉，包蘊(yùn)豐厚，發(fā)人深思；尤工詞 ，與溫庭 筠同為“花間派”代表作家，并稱(chēng)“溫韋”。其詞多寫(xiě)自身的生活體驗(yàn)和上層社會(huì)之冶游 享樂(lè)生活及離情別 緒，善用白描手法，詞風(fēng)清麗。《全唐詩(shī)》錄存其詩(shī)六卷，錄詩(shī)三百一十六首 。另有《浣花詞》輯本，存詞 五十五首。

　　金 陵 圖

　　韋莊

　　誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成？

　　畫(huà)人心逐世人情。

　　君看六幅南朝事，

　　老木寒云滿(mǎn)故城。

　　韋莊詩(shī)鑒賞

　　金陵（今江蘇南京）是一個(gè)易于激發(fā)詩(shī)人畫(huà)家靈感的地方 ，它不僅有險(xiǎn)峻的地理和美麗的自然風(fēng)光， 而且具有豐富的歷史內(nèi)蘊(yùn)，一連續(xù)有六個(gè)短期的王朝建都于此。因此詠史懷古是到達(dá)此地的文人墨客不可少的節(jié)目。在中原飽受戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)亂之苦的`韋莊四十八歲到五十二歲間兩次到金陵，可能在這時(shí)他看到六幅描繪金陵史事的圖畫(huà)，它觸發(fā)著詩(shī)人，他感昔傷今，而寫(xiě)下了這首詩(shī)。

　　“誰(shuí)謂”二句是有針對(duì)性。在韋莊之前那位曾寫(xiě)過(guò)“ 日邊紅杏倚云栽 ”名句的高蟾有《金陵晚望》。

　　其中寫(xiě)道 ：“曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。世 間無(wú)限丹青手 ，一片傷心畫(huà)不成”。高氏在金陵處處 感到一片衰敗景象，而他卻沒(méi)有看到表現(xiàn)六朝衰亡的圖畫(huà) ！因此 ，所謂“畫(huà)不成”是帶有激憤情緒的反語(yǔ)。韋莊也并非不懂。他只是以此作為緣由，揭示所謂“畫(huà)不成”的原因的底 。“畫(huà)人”們內(nèi)心只注意迎 合“ 世人”喜歡粉飾太平的庸俗心理 ，因此才不去揭示六朝的“傷心事”。看來(lái)，“瞞”和“騙”是中國(guó)文藝家的痼疾，它歷史悠久，為世人所歡迎。六朝偏安江左，內(nèi)戰(zhàn)、外戰(zhàn)不斷，有什么可炫耀的。可是六朝給后人留的印象卻是富貴氣十足的“六朝金粉”或帶有飄逸色彩的“六朝煙水 ”，而詩(shī)人從自己親身的 經(jīng)歷出發(fā) ， 他在金陵所感受到的是歷史的沉重的一幕 。他看到的《金陵圖》恰恰和他的感受是一致的， 因此對(duì)其他“畫(huà)人”的批評(píng)，正是對(duì)《金陵圖》作者的褒美。

　　那么《金陵圖》表現(xiàn)的是什么呢？“君看”句指出它是六幅描述“ 南朝事 ”的組畫(huà) ，（可能一朝一畫(huà)），但畫(huà)中具體內(nèi)容如何呢 ？詩(shī)人沒(méi)有直言，只用 極空靈的一句“老木寒云滿(mǎn)故城”結(jié)尾。讀者不要以為這“六幅”圖畫(huà)都畫(huà)的“老木寒云 ”，此句只是用 “老木 ”、“寒云 ”、“故城”三個(gè)意象來(lái)暗示《金陵圖》中所表現(xiàn)的六朝，不是繁華興盛、也不是超凡脫俗，而是它的蕭瑟、凄涼、窒息和衰敗。從六朝的歷史教訓(xùn) ，詩(shī)人必然想到現(xiàn)實(shí) ，北方已經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)踐踏成“赤里千地”，而且戰(zhàn)火仍在燃燒。南方也充斥了腐 朽與衰敗 ，唐王朝大約已走到了歷史的末路。這一點(diǎn)，詩(shī)人已經(jīng)朦朧地感受到了。

　　題畫(huà)詩(shī)雖然產(chǎn)生于六朝 ，但到唐代才繁盛起來(lái)， 大多題畫(huà)詩(shī)都要細(xì)致描繪畫(huà)中景物 ，然后抒情敘事。 而此詩(shī)以議論為主，通過(guò)議論以狀寫(xiě)詩(shī)人的憂(yōu)懼之情和無(wú)限的傷感，對(duì)于畫(huà)的內(nèi)容卻只以暗示和象征手法一筆帶過(guò)，將畫(huà)中的空白留給讀者自己去想象。

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