眼兒媚·樓上黃昏杏花寒

　　阮閱

　　樓上黃昏杏花寒，斜月小欄干。一雙燕子，兩行征燕，畫(huà)角聲殘。綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

　　阮閱今存詞僅六首。這是一首相思詞。開(kāi)頭兩句，以形象鮮明的筆觸繪出了一幅早春圖：春寒料峭，杏花初綻，繡樓欄桿，夕陽(yáng)斜月。這是景物描寫(xiě)，它暗寫(xiě)了人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)，為人物勾出了一個(gè)典型環(huán)境。聯(lián)系上下文，讀者從這環(huán)境烘托中可以看到：一位思婦在早春二月杏花初綻之時(shí)，迎著料峭的春寒，登上色彩綺麗的繡樓，倚在欄桿旁，看著落日晚霞飛舞、斜月冉冉升起。她靜靜地觀看眼前景，默默地思念遠(yuǎn)方征人。這幽靜、凄寒的典型環(huán)境，正暗暗地烘托出一個(gè)憂(yōu)思難奈的人物情態(tài)。從“黃昏”到“斜月”初升，以景物變化寫(xiě)時(shí)間推移，又巧妙地展示了思婦佇立樓頭，遠(yuǎn)望良人的時(shí)間之長(zhǎng)，暗寫(xiě)了人物的內(nèi)心世界。此乃“一石三鳥(niǎo)”，用筆頗精?！耙浑p燕子”是思婦眼前所見(jiàn)之景，燕子雙雙，比翼齊飛，呢喃作語(yǔ)，這是多么歡樂(lè)的景象，它反襯出思婦的形單影只，無(wú)限孤寂。這正是“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)?！保ㄍ醴蛑督S詩(shī)話(huà)》卷上）“兩行征雁，畫(huà)角聲殘”是思婦仰望所見(jiàn)與所想。仰望晴空，兩行征雁遠(yuǎn)飛，將她的思緒牽到遠(yuǎn)方。良人此時(shí)此刻正在邊陲，聽(tīng)戍樓上畫(huà)角凄厲悲咽，正在思念家鄉(xiāng)，思念她吧！這里運(yùn)用想象，從對(duì)方寫(xiě)起，從而有力地表現(xiàn)了思婦的一往情深。

　　上片寫(xiě)景，以景托情；下片寫(xiě)人，在上面景物的層層鋪墊襯托下，人物進(jìn)入畫(huà)面?！熬_窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑”，寫(xiě)閨中人在華美的窗下迎春風(fēng)而佇立，思念遠(yuǎn)方的征人，不覺(jué)灑淚胸前。這兩句以白描手法勾出了思婦的形態(tài)、情思。上片是明寫(xiě)景，暗寫(xiě)人，情如一股澎湃的春水，至此，浩浩蕩蕩無(wú)法遏止，情化為淚，揮灑于東風(fēng)里。“也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡青山”，這三句結(jié)得巧妙，運(yùn)用想象手法，寫(xiě)遠(yuǎn)方的丈夫正在思念自己：想家鄉(xiāng)的妻子是不是仍像舊時(shí)那樣，眼如秋波，眉若春山，還是那么年輕嬌美吧！這一想象，使筆鋒陡轉(zhuǎn)，突然落到對(duì)方身上，如此，意境開(kāi)闊，別具情味，更深切感人。正如浦起龍所說(shuō)：“心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”。這種手法，古代詩(shī)人常用之，如“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”（柳永《八聲甘州》），“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”。（杜甫《月夜》）均表現(xiàn)了情深一往，愛(ài)意彌堅(jiān)，有異曲同工之妙。

　　本篇情思委婉、深摯，辭采自然凝煉，構(gòu)思巧妙。運(yùn)用白描與想象，上片句句寫(xiě)景，句句暗寫(xiě)人的情思；下片寫(xiě)人，有形有神，有心理刻劃。在章法上多變化，有景物烘托人物的正面描寫(xiě)，也有“從對(duì)面飛來(lái)”的側(cè)面描寫(xiě)，如此多面勾勒，使全詞蘊(yùn)藉而又深刻。