記敘文照應方法——伏筆式照應

　　伏筆式照應，就是在文章的前面為后面設下埋伏的內容。這種照應，有的體現(xiàn)在事物上，有的體現(xiàn)在線索上，有的體現(xiàn)在情節(jié)上，用得比較多的是后者。伏筆式照應講究的是“伏”，“伏”的內容設計要服從全文的主要情節(jié)，不能旁逸。同時，后文要有對前文“伏”的內容的說明，使“伏”的內容有個圓滿的交代，從而形式前伏后應的密切關系，使文章結構嚴謹。

　　伏筆式照應既有單一性的,又有多樣性的,前者按一條線索設置伏筆,單線發(fā)展,這種照應,比較簡單,讀者容易掌握.后者多方面地設置伏筆,也多方面交代結局,這種照應有一定的難度,讀者不易把握,但用得好,可以增加文章的結構美。例如,《挺進報》就運用了這種多樣性的伏筆照應。文章開頭提到陳然：“決心學寫仿宋字”，獄中黨組織又指示陳然“心須堅持寫仿宋字”，這兩處都是伏筆，后來，特務們核對許曉軒的筆跡，得出“筆跡相同”的結論，這是對前面兩處伏筆的交代，照應十分嚴密。如果前面沒有那兩處伏筆，這個結論就很難作出，如果硬寫上這個結論，就顯得突兀了，這是第一組伏筆式照應。又如，陳然被捕前，小心的把掃帚掛在窗外釘子上，這是為什么呢？后面有照應：市委的同志來了，看到掃帚就立即轉身走了，守候在屋里的特務們只能枉費心機，這是第二組伏筆式照應。再如，前面寫黨組織批評陳然寫了報頭，陳然接愛了批評，黃顯聲的報紙每天按時退回，鉛筆等工具也都保藏得很好，后面寫敵人搜查時沒有發(fā)現(xiàn)任何線索，前后也照應起來，這是第三組伏筆式照應。再如，前面寫紙條上的消息來源是黃顯聲的報紙，后面寫許曉軒回答消息來自于管理室的報紙，結果，搬來報紙，果然找到了那條消息，這是第四組伏筆式照應。出自于不同的段落，有事有人也有物，多角度設計，多方面照應，前有伏筆，后有交代，細針密線，關聯(lián)緊湊，使全文形成了一個有機的整體，文章結構很美。

　　伏筆式照應的關鍵，是要設計好“伏”。這種“伏”可以是一次，也可以是兩次乃至多次，但交代只有一次。因而待第一次“伏”設計好后，就在考慮怎么把這次“伏”的內容向前發(fā)展，在何處結束這次“伏”，不一定在文章結尾收束。對前面設計的“伏”，后面一定要有其結果的交代，千萬不能遺忘和疏漏。

　　記敘文照應方法——細節(jié)式照應

　　細節(jié)照應，就是通過對事物細枝末節(jié)和多次描寫而形成的照應，以此來表達感情、寄托思想、表現(xiàn)個性，是一種生命力強、效果上乘、給人們印象深刻的照應方法。細節(jié)照應的文字，一般比較簡潔；照應的位置，可以遍及各個段落，開遍收束，承轉圓合，均無不可，十分自由。

　　細節(jié)照應的特點，一是真實性強，細節(jié)照應來自于生活，又高于生活，是對現(xiàn)實生活中某些內容進行提煉強化的結果，給人的感覺是真實可信的，實實在在的。二是生命力強，這種照應對讀者產(chǎn)生的印象是最為深刻的，即使是一景一物、一招一勢，也會給人永久難忘的印象，因為它特征鮮明，描寫細致，貼近生活，耐人尋味。三是運用頻率不高，因為它與細節(jié)描寫不同，具有成套配搭的特點，難以頻繁運用，有時一兩套就足夠了。

　　細節(jié)照應的內容十分廣泛，包括動作細節(jié)，形象細節(jié)，景物細節(jié)，語言細節(jié)，物件細節(jié)，服飾細節(jié)，情節(jié)細節(jié)等，現(xiàn)就其中的兩種稍加闡釋，可見一斑。

　　一是動作細節(jié)的照應，就是通過兩個或兩個以上的細節(jié)性動作的描寫，來構成照應關系。動作細節(jié)的位置，宜間開一段距離；動作細節(jié)的類別，可以是同一動作的重復，也可以是有一定因果、順承等連貫性動作的展示，還可以是有較強對比性動作的環(huán)扣。這種照應運用頻率最多，因而在細節(jié)照應中占了很重要的位置。例如，魯迅先生的小說名篇《孔乙已》中：

　　他不回答，對柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢。

　　他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里……

　　這句話先后出自小說第四段和十段，是動作細節(jié)描寫，前者體現(xiàn)在一個“排”字上，后者體現(xiàn)在一個“摸”字上，這兩個動作細節(jié)，就形成了對比性的照應關系，顯示了孔乙已命運發(fā)展的脈絡。

　　二是物件細節(jié)的照應，就是通過對某個物件的細致描寫和客觀展示，來構成照應關系，物體多以小而平凡的東西為主，主要對人物起襯托作用。例如，蘇聯(lián)作家蘇西蒙洛夫的《蠟燭》，就采用了這種細節(jié)照應。照應的位置是小說的后半部分，照應的物件是老婦人45年前結婚用的一雙喜燭，而現(xiàn)在她把蠟燭插到了烈士的墳頭上，作者對蠟燭就進行了多次描寫，反復紛呈，形成細節(jié)照應，從而有力的表達了老婦人對烈士的悼念之情。

　　運用細節(jié)照應法在注意兩點：一是細節(jié)照應必須真實，至少要符合藝術的真實，因為虛假的細節(jié)會損害人物的形象，損害作品的思想性和藝術性。二是細節(jié)照應要融于具體的情境之中，既顯得非常突出，又和諧地融合在一起，這樣的細節(jié)的照應，才是成功的。

　　記敘文照應方法——分合式照應法

　　分合照應，就是在行文之中，通過分與合互相關聯(lián)而形成的一種照應方法。“分”在文中表現(xiàn)為并列性的內容，并列內容的標志是可以互換而不影響結構的完整和內容的完備。如寫筆，先寫鋼筆，后寫鉛筆，或者反之，都無不可。“合”在文章中表現(xiàn)為總體性的內容，是對“分”的內容的總領或總收。就分合位置來看，“合”的內容多用于開頭、結尾，“分”的內容幾乎都出現(xiàn)在文章的中部，是主體部分，是內容中最具體的文字。

　　分合照應的特點，一是規(guī)律性強，不管怎樣行文，照應的形式就那么幾種，雖也有變化，但萬變不離其宗。二是依附性強，這種技巧，一般依附于文章的內容和結構，只要是分合式的文章，必然運用了這種照應方法，它是為內容和結構服務的。三是嚴整性強，這種技巧，照應比較嚴密，結構比較嚴整，承轉圓合，規(guī)范簡明，讀者易于把握要點。

　　分合照應法中“合”的部分均為概括敘述、總體說明、領起論述的文字；“分”的部分都是具體敘述、詳細說明、分項論證的內容。“分”的內容要在“合”中提到，這樣才能構成分合式照應。例如，《福樓拜家的星期天》這篇記敘文，以寫人為主，照應的形式是“合—分—合”。文章共10個自然節(jié)，第一二節(jié)是概括介紹，為“合”的文字，體現(xiàn)的語句是“每到星期天，從中午一點到七點，他家一直都有客人來。”有哪些客人來呢？體現(xiàn)“分”的句子有：“第一個來到的往往是伊萬·屠格涅夫”（第三節(jié)）：“過了一會兒，都德也來了”（第五節(jié)）；“接著來的是左拉”（第七節(jié)）。可見，每兩節(jié)寫一個人，又形成“分”的并列性的內容，照應的語句也都在段首，顯得十分明確。最后，九十兩節(jié)仍然是“合”：“漸漸地，人越來越多，擠滿了小客廳”；“最后，他的朋友們一個個陸續(xù)走了”。以此總收全文，既照應了中間六段的“分”，又照應了開頭兩段的“合”。使文章分合有致，照應十分嚴密。

　　運用分合照應法要注意兩點：一是不能抓大忘小，就是在全文大分合照應的過程中，還要兼顧有的段落里小分合的照應。二是在分合照應時，要防止重合交叉現(xiàn)象，特別是內容上，“分”的內容一定要是“合”中的一部分，而且“分”的幾個方面也要處于同一層次。