比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事電影觀后感

　　《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》描寫(xiě)了19歲的美國(guó)士兵比利·林恩在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中因勇敢救援戰(zhàn)友被譽(yù)為美國(guó)英雄，并與戰(zhàn)友一起被召回國(guó)內(nèi)，參加一場(chǎng)感恩節(jié)橄欖球公開(kāi)賽中場(chǎng)表演的不足一天的時(shí)間，比利經(jīng)歷了人生中“最榮耀又最糟糕的一天”。

　　比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事電影觀后感一：

　　李安眾所矚目的新片《比利林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)休息》，正式更名《半場(chǎng)無(wú)戰(zhàn)事》。

　　預(yù)告片首次曝光后，被視作是明年奧斯卡種子選手。

　　該片根據(jù)同名暢銷(xiāo)書(shū)改編。

　　原著小說(shuō)榮獲美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)。也被BBC評(píng)為21世紀(jì)最偉大的12本英文小說(shuō)之一。

　　影片講述一位19歲德州男孩的比利·林恩入伍參加伊戰(zhàn)，

　　在一次交火中他大難不死，

　　意外與戰(zhàn)友成為大眾的關(guān)注焦點(diǎn)，并被塑造成英雄。

　　之后他們返回國(guó)內(nèi)，在橄欖球賽中場(chǎng)休息時(shí)授勛。

　　這名戰(zhàn)爭(zhēng)英雄卻面臨前所未有的心靈煎熬……

　　李安為什么選中這部電影來(lái)拍?

　　因?yàn)槔畎蚕胍魬?zhàn)前所未有的技術(shù)難題：以120幀每秒的速度、4K、3D技術(shù)全面結(jié)合，來(lái)掀起一場(chǎng)電影視覺(jué)革命。

　　什么意思?

　　所謂“電影是24格每秒的謊言”，其中的24格，就是幀數(shù)。

　　在《霍比特人》中曾經(jīng)試驗(yàn)過(guò)48幀的幀數(shù)，有褒有貶，畫(huà)面流暢度提升明顯，卻又因?yàn)樘黠@，而被詬病像是電視，觀眾在銀幕底下，觀看的不像是電影，更像是觀看演員的表演過(guò)程。

　　此語(yǔ)一出，嚇得原先打算用60幀拍攝《阿凡達(dá)2》的詹姆斯卡梅隆又換回了48幀。

　　而花甲之年的李安，卻選擇逆流而上。

　　不但要選擇高幀數(shù)，還要選用120幀，120幀是普通電影的整整5倍。

　　這是什么概念?

　　普通幀數(shù)拍攝的動(dòng)作場(chǎng)面，容易造成拖尾和模糊不清。

　　120幀能夠完全避免這一點(diǎn)，讓畫(huà)面做到完全的逼真。

　　導(dǎo)演兼特效藝術(shù)家道格拉斯·特魯姆布是少數(shù)看到過(guò)此片的人之一。他曾拍攝過(guò)120幀每秒的3D電影。他說(shuō)：

　　“你的大腦非常像它。我無(wú)法跟你描述它的刺激、興奮，以及視覺(jué)上的逼真度，這可不像電視，像是一種新的解決所有問(wèn)題的電影媒介。”

　　理論上，這種高幀數(shù)頻率能傳送出更流暢的畫(huà)面和動(dòng)作，無(wú)法匹敵的尖銳、現(xiàn)實(shí)主義。

　　這也僅僅是理論上。

　　李跟團(tuán)隊(duì)在拍攝時(shí)都沒(méi)法翻看自己的拍攝成果，只能以60幀每秒、2K、3D的畫(huà)面看。因?yàn)槌搅藱C(jī)器的承載。

　　直至前些日子，李安在美國(guó)廣播電視展上放映了11分鐘的片段。震暈了業(yè)界。

　　本片制片人Ben Gervais說(shuō)道：“在看完一段戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面后的四十分鐘，那些人還在顫抖。”

　　他們到底看到了什么，以至于如此震動(dòng)?

　　這是最流暢、最逼真的電影。每一個(gè)細(xì)節(jié)，都會(huì)清清楚楚地展現(xiàn)在大銀幕上。

　　一般的電影在處理戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，會(huì)提供一些慢動(dòng)作特寫(xiě)，目的是讓觀眾跟得上動(dòng)作。

　　但李安拒絕使用慢鏡頭，理由就是，那不是士兵經(jīng)歷的真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　他想用這種最先進(jìn)的技術(shù)，去捕捉真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的感受，那是何其的驚心動(dòng)魄!

　　不讓觀眾體驗(yàn)到極其逼真的戰(zhàn)場(chǎng)，怎么對(duì)主人公的內(nèi)心感同身受?

　　這是一個(gè)不斷逼迫自己，挑戰(zhàn)極限，追求革新的先驅(qū)導(dǎo)演。

　　于是，才有了這一項(xiàng)宏偉的試驗(yàn)。

　　目前，這種技術(shù)被命名為“沉浸式數(shù)字技術(shù)”。

　　李安正在踏足前所未有的技術(shù)領(lǐng)域。這次他挑選的方式極其險(xiǎn)峻。

　　目前面臨的質(zhì)疑聲是，很少有電影院可以同時(shí)支持3D加4K，更不用提120幀每秒+3D+4K了。幾乎沒(méi)有什么電影院可以支持這種放映技術(shù)。

　　更有質(zhì)疑聲說(shuō)，即使戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面極其震撼人心，觀眾真的能接受這樣被震撼到嘛???

　　倔強(qiáng)的李安說(shuō)：

　　“如果我們要做數(shù)字技術(shù)，必須與眾不同，絕不模仿他人。”

　　《半場(chǎng)無(wú)戰(zhàn)事》就是李安的“與眾不同”。

　　這樣果決地追求技術(shù)革新，還因?yàn)樗麑?duì)上一部片《少年派的奇幻漂流》中的3D效果不太滿(mǎn)意。甚至在他眼中，好萊塢大多數(shù)工作室和電影制作人關(guān)于3D的想法是倒退的。在一次偶然的觀影機(jī)會(huì)中，他看到了高幀數(shù)拍攝技術(shù)。

　　然后，然后就一發(fā)不可收拾了。

　　“電影是我生命中的最?lèi)?ài)，現(xiàn)在我能更加清晰地觀看，一旦我看過(guò)高幀數(shù)電影。我就沒(méi)法假裝沒(méi)看過(guò)。”

　　“在某種方面，我很天真。我只是對(duì)我見(jiàn)到的東西很興奮，有些時(shí)候，這種實(shí)驗(yàn)會(huì)對(duì)整個(gè)工業(yè)產(chǎn)生影響。我有時(shí)感到非常脆弱。我的目的就是為了向人們展示：你看到那個(gè)了嗎?你看到我剛才看見(jiàn)的東西了嗎?這就是我全部的動(dòng)力。”

　　李安仔細(xì)推敲了這些變革的影響，順道，他還發(fā)現(xiàn)他思考的東西將成為未來(lái)電影人的強(qiáng)有力的工具。

　　因?yàn)榍逦雀淖兞耍藗冇^影模式也要改變。對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，是一種新的電影語(yǔ)言。

　　說(shuō)到技術(shù)狂人，一般會(huì)聯(lián)想到詹姆斯卡梅隆，斯皮爾伯格，羅伯特·澤米吉斯等導(dǎo)演。誰(shuí)能想到，李安這樣外表溫文的導(dǎo)演，會(huì)是引領(lǐng)畫(huà)面革新的技術(shù)先驅(qū)?

　　“我不是技術(shù)狂人。只要讓我看到我想看到的，我就配合。但我發(fā)現(xiàn)了這樣一種展示于我眼前的新方式。非常激動(dòng)。”

　　然而做先驅(qū)是要付出代價(jià)的。化妝、燈光、舞臺(tái)等等，全部與普通電影拍攝方法不同。電影拍攝進(jìn)度必須放慢。

　　“大部分時(shí)候我們不知道該這么做，我們還不夠好，這是完全新的技術(shù)。很多時(shí)候我們抓頭撓耳”

　　幸好有東家索尼的全力支持，投資在4400萬(wàn)到4800萬(wàn)之間。

　　索尼知道即使放映技術(shù)不支持，依舊迎難而上。執(zhí)行官羅瑞布魯爾說(shuō)：“在美國(guó)廣播電視展上放映的格式，在商業(yè)上可能實(shí)現(xiàn)不了。但是現(xiàn)在已經(jīng)有不少電影院放映技術(shù)可以放映高速幀率電影了。”

　　他們將寶押在李安身上，是因?yàn)樾湃嗡＿€因?yàn)樗碾娪埃静幌袼?外表那樣溫軟。這是一個(gè)極具挑戰(zhàn)性，敢于擊破所有陳規(guī)的勇敢的人。

　　李安曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，

　　“在現(xiàn)實(shí)的世界里，我一輩子都是外人。何處是家我也難以歸屬，不像有些人那么地清楚。在臺(tái)灣我是外省人，到美國(guó)是外國(guó)人，回大陸做臺(tái)胞。命中注定，我這輩子就是做外人。這里面有臺(tái)灣情，有中國(guó)結(jié)，有美國(guó)夢(mèng)，但都沒(méi)有落實(shí)。久而久之，竟然心生“天涯住穩(wěn)歸心懶”之感，反而在電影的想象世界里面，我覓得暫時(shí)的安身之地。”

　　人生如戲，戲如人生。有些人在現(xiàn)實(shí)生活中可能無(wú)趣，反而在演戲中才真正找到自我。

　　李安說(shuō)的是《色戒》里的王佳芝，說(shuō)的亦是自己。

　　他多次自我解嘲，說(shuō)自己表面上溫文爾雅，行事溫和，符合儒釋道傳統(tǒng)文化中的好人形象，但是，多么無(wú)趣。

　　這樣的自己，是《臥虎藏龍》里壓抑自己的大俠李慕白，是《理智與情感》里隱忍的大姐埃莉諾·達(dá)什伍德。

　　然而他真正渴望的，是玉嬌龍縱身躍入深崖的極度反叛，是瑪麗安沉醉不知?dú)w路的驚蟄心境!

　　一如王佳芝，分不清戲中戲外。也許戲中的自己，才是真正的自己。而電影，是那個(gè)照出自己未知部分的鏡子。