諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品：編年史讀書筆記

　　鮑勃·迪倫(Bob Dylan，1941年5月24日-)，原名羅伯特·艾倫·齊默曼(Robert Allen Zimmerman)。美國搖滾、民謠藝術(shù)家。 鮑勃在高中的時(shí)候就組建了自己的樂隊(duì)。1959年高中畢業(yè)后，就讀于明尼蘇達(dá)大學(xué)。在讀大學(xué)期間，對民謠產(chǎn)生興趣，開始在學(xué)校附近的民謠圈子演出，并首度以鮑勃·迪倫作藝名。1961年簽約哥倫比亞唱片公司。1962年推出處女專輯名為《鮑勃·迪倫》。 1963年起，瓊·貝茲邀請迪倫與她一起巡回演出。

　　編年史讀書筆記：

　　P18 大多數(shù)演唱者都想讓人記住他們自己，而不是他們唱的歌，但我不在乎這些。對我來說，我所做的一切都是為了讓人記住我唱的歌。

　　P28 世界被炸得四分五裂，混亂像拳頭一樣打在每個(gè)新出生的人的臉上。

　　P31 路對面有個(gè)穿皮夾克的家伙正在給一輛積滿雪的黑色水星蒙克萊爾車鏟去冰霜。他后面，一位身著紫色袍子的牧師穿過敞開的大門，快步走過教堂的院子，趕著去履行神職。不遠(yuǎn)處，一個(gè)穿著靴子的光頭女子使勁背一個(gè)大洗衣袋往街上走著。每天紐約都發(fā)生著一百萬個(gè)故事，只要你愿意把注意力集中在他們身上。這些故事一直都在你的眼前，混合在一起，但你得把它們分開，使其具有某種意義。

　　P34 我唱的民謠絕不輕松。它們并不友好或者成熟得甜美。它們可不會溫柔地靠岸。我猜你可說它不商業(yè)。不僅如此，我的風(fēng)格不合規(guī)則，無法被電臺簡單地分類。而這些歌曲，對我來說，比輕松的娛樂要重要得多。它們是我的感受器，指引我進(jìn)入某種與現(xiàn)實(shí)不同的意識中，某個(gè)不同的境界中，某種自由的境界。

　　P43 她說：“有些人你永遠(yuǎn)都贏不了，就讓它去吧——讓它自己慢慢消失吧。”

　　P60 現(xiàn)在我注視著這間屋子，目光穿過后窗，看見曙光正射進(jìn)來。消防出口的梯子上積了厚厚的冰。我向下看著走道，然后又向上看看一座一座的屋頂。又開始下雪了，覆蓋了鋪著水泥的大地。如果我在營造一種新的生活，那真是不是現(xiàn)在我看到的樣子。我不想過舊的生活。如果有什么是我想要的，那就是我想要理解生活里的事情，然后擺脫它們。我需要學(xué)會怎樣去濃縮事物和想法。事物往往太大，無法一次看清全部，就像圖書館里的所有的書——一切都放在桌子上。如果你能正確理解它們，你也許就能夠把它們放進(jìn)一段話或一首歌和一段歌詞里。

　　P68 哈里是那種罕見的能散發(fā)出偉大氣質(zhì)的人物，而你希望他的氣質(zhì)有一部分能傳染到你身上。這個(gè)人值得尊重。你知道他從不挑容易的路走，盡管他可以。

　　P70 民謠是難以琢磨的——是生活的真相，而生活多多少少是個(gè)謊言，但這就是我們想要的樣子。如果民謠是另外一種樣子，我們并不會感到舒服。一首民謠有超過一千張臉而如果你想演奏這首歌就必須認(rèn)識所有這一千多張臉。一首民謠會有不同的意義而且每一刻都會不同。這取決于誰在演奏和誰在聆聽。

　　P83 我不能準(zhǔn)確地用文學(xué)表達(dá)我的追求，但我開始從原則上搜求它，就在紐約公共圖書館里搜索。

　　P102 整個(gè)城市都在我面前搖晃。我很清楚所有的一切都在哪里。本來沒什么可擔(dān)心的。它已經(jīng)很近了。

　　P112 我有妻子兒女，我愛他們勝過這世界上其他的一切。我竭盡全力為他們奉獻(xiàn)，不讓他們受到什么困擾，但最大的麻煩是媒體總把我當(dāng)成話筒、發(fā)言人，甚至是一代人的良心。這太可笑了。我所做過的就是唱歌，這些歌直截了當(dāng)，表現(xiàn)了巨大的嶄新現(xiàn)實(shí)。據(jù)說替整整一代人發(fā)出了聲音，但我和這代人基本沒什么相似之處，更談不上了解他們。我離開家鄉(xiāng)不過十年，沒有大聲表達(dá)過任何人的觀點(diǎn)。我的命運(yùn)就是隨遇而安，這與代表任何一種文明毫不相干。真實(shí)在地面對自己，這是最重要的事。

　　P127 有時(shí)候你會想到一些你曾經(jīng)遇到的事，從你生命的瓦礫中撿拾出一些陳舊的記憶。

　　P160 一首歌就像是一個(gè)夢，你努力想將其變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。它們像是你必須要進(jìn)入的陌生國度。

　　P195 萬物在夜晚生長。我的想像力在夜晚總是更好用。我不再對事物抱有偏見。有時(shí)候你會在錯(cuò)誤的'地方尋找天堂。有時(shí)候它就在你的腳下。

　　P218 對他(迪倫之父)來說，生活就是艱苦的勞作。他那一代人和我的價(jià)值觀不同，所欣賞的英雄和音樂也不同，他也不敢肯定真理能讓任何人自由。他注重實(shí)際，經(jīng)常提些模棱兩可的建議：“記住，羅伯特，在生活中，什么都會發(fā)生。即使你得不到你想要的所有東西，也要對你得不到也不想要的東西心懷感激。”

　　最后不免要說說這本書的翻譯。全書由兩人合譯，一人譯了前兩章，另一位譯了后三章，后三章分別有三個(gè)人來校譯，但還是留下了不少遺憾，尤其是后三章。稍作摘錄：

　　P19 “其中有一本還是笛福寫的，《弗蘭德斯情人》的英語作者。”“英語作者”應(yīng)為“英國作家”。

　　P68 “從來沒有一個(gè)表演者像哈里這樣跨越了這么多的界線”。

　　P123 “真相是我腦子里所想的最后一件東西。”完全直譯，卻把原意譯沒了，實(shí)際上是說：“我最不愿意考慮的就是真相”。

　　P111 “戴著鋼盔的警察用棒球拍毆打?qū)W生。”打棒球當(dāng)然得用“棒”，而不是“拍”。

　　P145 “很多首可能僅僅被人唱過一次，就是錄制唱片的那次。”什么叫“被人唱過一次”?就是迪倫自己嘛，這是對被動語態(tài)處理不當(dāng)。

　　P147 “我不得不像個(gè)瘋子那樣集中精力”。很不自然，實(shí)際是指拼命集中精力。

　　P168 “他就像老電影中的那些男人，比如一個(gè)赤手空拳揍一只老鼠，然后強(qiáng)迫它懺悔的人”，中間那句，怎么讀都不合適，“老鼠”應(yīng)指的是一種人。

　　P246 “我不知道她一直是個(gè)真正的孤獨(dú)者”。猜得到“孤獨(dú)者”原文是“loner”，是指“獨(dú)來獨(dú)往的人”，不一定就“孤獨(dú)”，經(jīng)常見有人這樣形容自己。

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