張愛(ài)玲憑借著細(xì)膩深刻的文筆，特立獨(dú)行的作風(fēng)，在風(fēng)起云涌的上海灘，不費(fèi)吹灰之力，就舞盡了明月的光芒。在這寂寥的人間劇場(chǎng)，曾經(jīng)的故事，都已淹沒(méi)在落落風(fēng)塵中。那個(gè)被歲月拋擲的女子，從遙遠(yuǎn)的巷陌，款款走來(lái)，走過(guò)季節(jié)的輪回，來(lái)到我們的身邊。細(xì)細(xì)讀來(lái)，用心品味，張愛(ài)玲的作品彌漫著濃濃的悲劇色彩，她用這種悲劇感講述著一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇故事，營(yíng)造了一個(gè)個(gè)荒涼的世界。

　　張愛(ài)玲在《自己的文章》中寫(xiě)道：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅配大綠，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。”由此我們看出她在創(chuàng)作上的美學(xué)喜好就是這種所謂的“參差對(duì)照”，在這種對(duì)照下，我們可以體會(huì)到張愛(ài)玲的小說(shuō)始終都籠罩著一種可喜的諷刺，諷刺中透著淡淡的荒涼。一讀張愛(ài)玲的小說(shuō)，不管是沒(méi)落的封建社會(huì)時(shí)期，還是淪陷時(shí)期的滬港洋場(chǎng)，無(wú)不透著陰森森的荒涼。可以說(shuō)，張愛(ài)玲小說(shuō)的底色就是荒涼。

　　下面我將從三個(gè)方面闡釋張愛(ài)玲小說(shuō)荒涼的美學(xué)風(fēng)格：

　　一、環(huán)境的荒涼

　　張愛(ài)玲的小說(shuō)環(huán)境總是陰暗，透著沉悶的壓抑感，就像無(wú)邊的荒野里，有個(gè)哀怨的胡琴咿咿呀呀訴說(shuō)著生命荒涼的軌跡。環(huán)境的描寫(xiě)對(duì)于小說(shuō)主旨的表達(dá)和人物形象的刻畫(huà)都有很重要的作用，張愛(ài)玲就是巧妙的利用了對(duì)環(huán)境細(xì)致深刻的描寫(xiě)，才創(chuàng)作出了一個(gè)個(gè)荒涼的故事。張愛(ài)玲小說(shuō)中對(duì)環(huán)境荒涼的描寫(xiě)，最突出的表現(xiàn)在色彩、意象和時(shí)代背景的荒涼上。