張愛玲憑借著細膩深刻的文筆，特立獨行的作風，在風起云涌的上海灘，不費吹灰之力，就舞盡了明月的光芒。在這寂寥的人間劇場，曾經的故事，都已淹沒在落落風塵中。那個被歲月拋擲的女子，從遙遠的巷陌，款款走來，走過季節的輪回，來到我們的身邊。細細讀來，用心品味，張愛玲的作品彌漫著濃濃的悲劇色彩，她用這種悲劇感講述著一個個悲涼的傳奇故事，營造了一個個荒涼的世界。

　　張愛玲在《自己的文章》中寫道：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅配大綠，是一種強烈的對照。但它的刺激還是大于啟發性。蒼涼之所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。”由此我們看出她在創作上的美學喜好就是這種所謂的“參差對照”，在這種對照下，我們可以體會到張愛玲的小說始終都籠罩著一種可喜的諷刺，諷刺中透著淡淡的荒涼。一讀張愛玲的小說，不管是沒落的封建社會時期，還是淪陷時期的滬港洋場，無不透著陰森森的荒涼。可以說，張愛玲小說的底色就是荒涼。

　　下面我將從三個方面闡釋張愛玲小說荒涼的美學風格：

　　一、環境的荒涼

　　張愛玲的小說環境總是陰暗，透著沉悶的壓抑感，就像無邊的荒野里，有個哀怨的胡琴咿咿呀呀訴說著生命荒涼的軌跡。環境的描寫對于小說主旨的表達和人物形象的刻畫都有很重要的作用，張愛玲就是巧妙的利用了對環境細致深刻的描寫，才創作出了一個個荒涼的故事。張愛玲小說中對環境荒涼的描寫，最突出的表現在色彩、意象和時代背景的荒涼上。