張愛玲憑借著細膩深刻的文筆，特立獨行的作風，在風起云涌的上海灘，不費吹灰之力，就舞盡了明月的光芒。在這寂寥的人間劇場，曾經的故事，都已淹沒在落落風塵中。那個被歲月拋擲的女子，從遙遠的巷陌，款款走來，走過季節(jié)的輪回，來到我們的身邊。細細讀來，用心品味，張愛玲的作品彌漫著濃濃的悲劇色彩，她用這種悲劇感講述著一個個悲涼的傳奇故事，營造了一個個荒涼的世界。

　　張愛玲在《自己的文章》中寫道：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅配大綠，是一種強烈的對照。但它的刺激還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。”由此我們看出她在創(chuàng)作上的美學喜好就是這種所謂的“參差對照”，在這種對照下，我們可以體會到張愛玲的小說始終都籠罩著一種可喜的諷刺，諷刺中透著淡淡的荒涼。一讀張愛玲的小說，不管是沒落的封建社會時期，還是淪陷時期的滬港洋場，無不透著陰森森的荒涼。可以說，張愛玲小說的底色就是荒涼。

　　下面我將從三個方面闡釋張愛玲小說荒涼的美學風格：

　　一、環(huán)境的荒涼

　　張愛玲的小說環(huán)境總是陰暗，透著沉悶的壓抑感，就像無邊的荒野里，有個哀怨的胡琴咿咿呀呀訴說著生命荒涼的軌跡。環(huán)境的描寫對于小說主旨的表達和人物形象的刻畫都有很重要的作用，張愛玲就是巧妙的利用了對環(huán)境細致深刻的描寫，才創(chuàng)作出了一個個荒涼的故事。張愛玲小說中對環(huán)境荒涼的描寫，最突出的表現在色彩、意象和時代背景的荒涼上。