引導(dǎo)語：張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的才女，《半生緣》是張愛玲寫的蒼涼的愛情故事，那么我們一起來看看關(guān)于《半生緣》中的顧曼楨形象。

　　張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)樹一幟的一個(gè)女性作家，她的聰穎早慧、敏感和卓越的才華在30年代的上海就一舉成名，她以上海和南京兩地寫了一個(gè)蒼涼的愛情故事，《半生緣》初名為《十八春》，是張愛玲的首部長篇小說，也是最長的一篇，張愛玲寫女人尤為深刻，她小說創(chuàng)造了很多典型的女性，前期創(chuàng)作了很很多好的作品，例如《傾城之戀》、《沉香屑—第一爐香》、《金鎖記》等等，后期她也有創(chuàng)作，但是水平就明顯的大不如以前了，這當(dāng)然離不開和胡蘭成之間的故事，她不顧一切的和一個(gè)漢奸在一起三年，最后被拋棄，作為一個(gè)敏感的女人，她說：“我將要萎謝了”。這多少辛酸無奈都含有拜漢奸胡蘭成所賜的成分。

　　《半生緣》后來被改編拍成電影，反應(yīng)的是30、40年代的上海都市新男女的婚戀故事。張愛玲前期作品中塑造的女性形象，多從剖析人性的方式，如曹七巧，白流蘇，許小寒等，人性的復(fù)雜在她似剖析刀的筆下，濃郁的封建味道，銅臭的味道，丑惡扭曲甚至是變態(tài)的復(fù)雜人性也變得輕輕起來，張愛玲筆下的眾多女性中多為復(fù)雜，我選擇《半生緣》中的顧曼楨形象，是她有著唯美的凄慘，蒼涼，讓人同情。故事曲折多變，一波三折。顧曼楨的人物形象被刻畫得最為豐滿，也很有新意，有著獨(dú)特的意義。

　　一：30、40年代上海都市新型男女的愛情故事(悲劇)

　　一、太多的不和諧

　　《半生緣》以30、40年代的上海為故事的背景，創(chuàng)造了一個(gè)灰暗的空間，描寫了一個(gè)蒼涼凄楚的愛情故事，張愛玲1943年在上海發(fā)表《沉香屑：第一爐香》一夜成名，轟動一時(shí)，在張愛玲眼中當(dāng)時(shí)的上海充滿了不和諧，如“生命是一件華麗的袍，上面爬滿了虱子”，上海，香港，租界，到處是滿清時(shí)封建的殘余劣根，老式的滿清家庭，都市發(fā)展起來的底層小市民的各種命運(yùn)，都反映了當(dāng)時(shí)中國的上海背景。正是因?yàn)橛辛诉@樣的亂世才讓張愛玲有橫空出世的機(jī)會和大展身手的舞臺，加上她可憐的身世，后期所受的教育有關(guān)，她抓住了機(jī)會，成為了上海轟動一時(shí)的文壇新星。《沉香屑：第一爐香》就是一個(gè)成功的標(biāo)志，《半生緣》是描寫了沈世均和顧曼楨的愛情故事，他們的愛情也是愛情故事的線索，《半生緣》中的顧曼楨是一個(gè)出身可憐，父親早亡，有母親帶領(lǐng)的單親的家庭，缺少了父親的家庭失去了支柱，這時(shí)，顧曼楨的姐姐顧曼璐挺身而出充當(dāng)父親支撐家庭的角色，天生勞動能力低下后天的獨(dú)立生存能力缺陷的女性明顯的處于社會的下風(fēng)，無奈之下，顧曼楨的姐姐顧曼璐舍棄了原本應(yīng)該得到和豫瑾的美好愛情，可是偏偏這時(shí)顧家的老爺子死了，注定了顧曼璐要走上做舞女的路，這還不算壞到底，顧曼楨和沈世均都是當(dāng)時(shí)大學(xué)剛畢業(yè)的大學(xué)生，正是有朝氣，有活力的精力充沛的人生時(shí)期的年輕人，受過教育，這樣的戀情發(fā)展應(yīng)該是美好的。可是，無巧不成書，幾經(jīng)波折，顧曼楨被自己的秦姐姐設(shè)計(jì)被自己的姐夫祝鴻才那禽奸了，其中顧曼楨在被困在屋子里脊有反應(yīng)到張愛玲自身小時(shí)候在家所遭受父親的囚禁有關(guān)，張愛玲的父親娶了后母后，對于張愛玲的折磨可是不少，張愛玲多少從自身生活中得到一些體會和反應(yīng)，特別是被囚禁的時(shí)候看著那鐵窗的描寫，張愛玲想過真想有一個(gè)炸彈，把這個(gè)家給炸了，哪怕是同歸于盡也好。這對于張愛玲無疑是個(gè)難以告別的陰影。在文章中多少都有她對于自己的影子的反射，和顧曼璐所遭受祝鴻才的嫌棄后的怨恨，和她與胡蘭成的故事有些相似。文章中最后那沈世均也動搖了自己對顧曼楨的信任和對他們之間愛情的信念，張愛玲偏偏就不把他們的戀情寫得美滿，而是一個(gè)蒼涼凄楚的悲劇結(jié)局。