引導(dǎo)語：張愛玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的才女，《半生緣》是張愛玲寫的蒼涼的愛情故事，那么我們一起來看看關(guān)于《半生緣》中的顧曼楨形象。

　　張愛玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)樹一幟的一個(gè)女性作家，她的聰穎早慧、敏感和卓越的才華在30年代的上海就一舉成名，她以上海和南京兩地寫了一個(gè)蒼涼的愛情故事，《半生緣》初名為《十八春》，是張愛玲的首部長(zhǎng)篇小說，也是最長(zhǎng)的一篇，張愛玲寫女人尤為深刻，她小說創(chuàng)造了很多典型的女性，前期創(chuàng)作了很很多好的作品，例如《傾城之戀》、《沉香屑—第一爐香》、《金鎖記》等等，后期她也有創(chuàng)作，但是水平就明顯的大不如以前了，這當(dāng)然離不開和胡蘭成之間的故事，她不顧一切的和一個(gè)漢奸在一起三年，最后被拋棄，作為一個(gè)敏感的女人，她說：“我將要萎謝了”。這多少辛酸無奈都含有拜漢奸胡蘭成所賜的成分。

　　《半生緣》后來被改編拍成電影，反應(yīng)的是30、40年代的上海都市新男女的婚戀故事。張愛玲前期作品中塑造的女性形象，多從剖析人性的方式，如曹七巧，白流蘇，許小寒等，人性的復(fù)雜在她似剖析刀的筆下，濃郁的封建味道，銅臭的味道，丑惡扭曲甚至是變態(tài)的復(fù)雜人性也變得輕輕起來，張愛玲筆下的眾多女性中多為復(fù)雜，我選擇《半生緣》中的顧曼楨形象，是她有著唯美的凄慘，蒼涼，讓人同情。故事曲折多變，一波三折。顧曼楨的人物形象被刻畫得最為豐滿，也很有新意，有著獨(dú)特的意義。

　　一：30、40年代上海都市新型男女的愛情故事(悲劇)

　　一、太多的不和諧

　　《半生緣》以30、40年代的上海為故事的背景，創(chuàng)造了一個(gè)灰暗的空間，描寫了一個(gè)蒼涼凄楚的愛情故事，張愛玲1943年在上海發(fā)表《沉香屑：第一爐香》一夜成名，轟動(dòng)一時(shí)，在張愛玲眼中當(dāng)時(shí)的上海充滿了不和諧，如“生命是一件華麗的袍，上面爬滿了虱子”，上海，香港，租界，到處是滿清時(shí)封建的殘余劣根，老式的滿清家庭，都市發(fā)展起來的底層小市民的各種命運(yùn)，都反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)的上海背景。正是因?yàn)橛辛诉@樣的亂世才讓張愛玲有橫空出世的機(jī)會(huì)和大展身手的舞臺(tái)，加上她可憐的身世，后期所受的教育有關(guān)，她抓住了機(jī)會(huì)，成為了上海轟動(dòng)一時(shí)的文壇新星。《沉香屑：第一爐香》就是一個(gè)成功的標(biāo)志，《半生緣》是描寫了沈世均和顧曼楨的愛情故事，他們的愛情也是愛情故事的線索，《半生緣》中的顧曼楨是一個(gè)出身可憐，父親早亡，有母親帶領(lǐng)的單親的家庭，缺少了父親的家庭失去了支柱，這時(shí)，顧曼楨的姐姐顧曼璐挺身而出充當(dāng)父親支撐家庭的角色，天生勞動(dòng)能力低下后天的獨(dú)立生存能力缺陷的女性明顯的處于社會(huì)的下風(fēng)，無奈之下，顧曼楨的姐姐顧曼璐舍棄了原本應(yīng)該得到和豫瑾的美好愛情，可是偏偏這時(shí)顧家的老爺子死了，注定了顧曼璐要走上做舞女的路，這還不算壞到底，顧曼楨和沈世均都是當(dāng)時(shí)大學(xué)剛畢業(yè)的大學(xué)生，正是有朝氣，有活力的精力充沛的人生時(shí)期的年輕人，受過教育，這樣的戀情發(fā)展應(yīng)該是美好的。可是，無巧不成書，幾經(jīng)波折，顧曼楨被自己的秦姐姐設(shè)計(jì)被自己的姐夫祝鴻才那禽奸了，其中顧曼楨在被困在屋子里脊有反應(yīng)到張愛玲自身小時(shí)候在家所遭受父親的囚禁有關(guān)，張愛玲的父親娶了后母后，對(duì)于張愛玲的折磨可是不少，張愛玲多少從自身生活中得到一些體會(huì)和反應(yīng)，特別是被囚禁的時(shí)候看著那鐵窗的描寫，張愛玲想過真想有一個(gè)炸彈，把這個(gè)家給炸了，哪怕是同歸于盡也好。這對(duì)于張愛玲無疑是個(gè)難以告別的陰影。在文章中多少都有她對(duì)于自己的影子的反射，和顧曼璐所遭受祝鴻才的嫌棄后的怨恨，和她與胡蘭成的故事有些相似。文章中最后那沈世均也動(dòng)搖了自己對(duì)顧曼楨的信任和對(duì)他們之間愛情的信念，張愛玲偏偏就不把他們的戀情寫得美滿，而是一個(gè)蒼涼凄楚的悲劇結(jié)局。