《雨巷》為我們勾畫了這樣一組形象:一個“撐著油紙傘,獨自彷徨在悠長又寂寥的雨巷”中的“我”邂逅了一個“像我一樣地”“撐著油紙傘”“在雨中哀怨,哀怨又彷徨”的“丁香一樣的”“結著愁怨”的姑娘。以下是小編為大家推薦的雨巷情景分析,希望能幫到大家,更多精彩內容可瀏覽(www.nvnqwx.com/wenxue)。
“現代派”作為詩派名稱,取名于這個詩派的重要刊物《現代》月刊。從淵源上看,“現代派”詩歌一開始就受到法國象征派和法國后期象征派的影響。作為中國現代新詩重要流派之一,“現代派”是象征詩派的發展和前進。這個詩派的著名詩人,有在寂寥悠長的雨巷中徘徊的戴望舒,有在溪水旁栽種愛戀的徐遲,有喜歡黃昏的微雨、喜歡晶瑩的白雪的金克木等等。此外,卞之琳、李廣田、何其芳等,也都是現代派詩歌的主要基石。
現代派詩歌的基本特征有三:
(1)主題的朦朧性;
(2)形象的流動性;
(3)手法的象征性。
先談主題的朦朧性。
法國早期象征派馬拉美說過,“指明對象,就使詩歌可給予我們的滿足減少四分之三”。杜衡在給《望舒草》寫的序言中也說,“一個人在夢里泄露自己的潛意識,在詩作里泄露隱秘的靈魂,只能是像夢一般朦朧的”。他還說詩是一種吞吞吐吐的東西,它的動機在表現自己與隱藏自己之間。正是因為受到法國象征詩派創作思想的影響,追求詩意的朦朧,是象征派詩歌最顯著的特征。
再談形象的流動性。
現代派詩人在詩歌創作的過程中,刻意追求詩歌形象(意象)的流動性。他們在詩中創設的意象,如蒙太奇一般連綴在一起,從而構成一組或一組組流動的畫面。因其是流動的,意象與意象之間關系就顯得非常微妙,意象與意象組合后而形成的意象群或新的意象,其內涵就不是單一而是多向的。不同的人因其個性差異而會導致對詩意理解的差異——這就是導致現代派詩歌主題的多義性(也即朦朧性)的根本原因。
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