《雨巷》為我們勾畫了這樣一組形象：一個“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長又寂寥的雨巷”中的“我”邂逅了一個“像我一樣地”“撐著油紙傘”“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”的“丁香一樣的”“結著愁怨”的姑娘。以下是小編為大家推薦的雨巷情景分析，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.nvnqwx.com/wenxue)。

　　“現代派”作為詩派名稱，取名于這個詩派的重要刊物《現代》月刊。從淵源上看，“現代派”詩歌一開始就受到法國象征派和法國后期象征派的影響。作為中國現代新詩重要流派之一，“現代派”是象征詩派的發展和前進。這個詩派的著名詩人，有在寂寥悠長的雨巷中徘徊的戴望舒，有在溪水旁栽種愛戀的徐遲，有喜歡黃昏的微雨、喜歡晶瑩的白雪的金克木等等。此外，卞之琳、李廣田、何其芳等，也都是現代派詩歌的主要基石。

　　現代派詩歌的基本特征有三：

　　(1)主題的朦朧性;

　　(2)形象的流動性;

　　(3)手法的象征性。

　　先談主題的朦朧性。

　　法國早期象征派馬拉美說過，“指明對象，就使詩歌可給予我們的滿足減少四分之三”。杜衡在給《望舒草》寫的序言中也說，“一個人在夢里泄露自己的潛意識，在詩作里泄露隱秘的靈魂，只能是像夢一般朦朧的”。他還說詩是一種吞吞吐吐的東西，它的動機在表現自己與隱藏自己之間。正是因為受到法國象征詩派創作思想的影響，追求詩意的朦朧，是象征派詩歌最顯著的特征。

　　再談形象的流動性。

　　現代派詩人在詩歌創作的過程中，刻意追求詩歌形象(意象)的流動性。他們在詩中創設的意象，如蒙太奇一般連綴在一起，從而構成一組或一組組流動的畫面。因其是流動的，意象與意象之間關系就顯得非常微妙，意象與意象組合后而形成的意象群或新的意象，其內涵就不是單一而是多向的。不同的人因其個性差異而會導致對詩意理解的差異——這就是導致現代派詩歌主題的多義性(也即朦朧性)的根本原因。