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關于友情 余秋雨原文

余秋雨 時間:2021-08-31 手機版

  有山脈相隔的遙遠是一種絕望,由水道相通的遙遠是一種憂傷。——余秋雨

關于友情 余秋雨原文

  關于友情——余秋雨

  常聽人說,人世間最純凈的友情只存在于孩童時代。這是一句極其悲涼的話,

  居然有那么多人贊成,人生之孤獨和艱難,可想而知。

  我并不贊成這句話。孩童時代的友情只是愉快的嘻戲,成年人靠著回憶追加給

  它的東西很不真實。友情的真正意義產生于成年之后,它不可能在尚未獲得意義之

  時便抵達最佳狀態。

  其實,很多人都是在某次友情感受的突變中,猛然發現自己長大的。仿佛是哪

  一天的中午或傍晚,一位要好同學遇到的困難使你感到了一種不可推卸的責任,你

  放慢腳步憂思起來,開始懂得人生的重量。就在這一刻,你突然長大。

  我的突變發生在十歲。從家鄉到上海考中學,面對一座陌生的城市,心中只有

  鄉間的小友,但已經找不到他們了。有一天,百無聊賴地到一個小書攤看連環畫,

  正巧看到這一本。全身像被一種奇怪的法術罩住,一遍遍地重翻著,直到黃昏時分,

  管書攤的老大爺用手指輕輕敲了敲我的肩,說他要回家吃飯了,我才把書合攏,恭

  恭敬敬放在他手里。

  那本連環畫的題目是:《俞伯牙和鐘子期》。

  純粹的成人故事,卻把艱深提升為單純,能讓我全然領悟。它分明是在說,不

  管你今后如何重要,總會有一天從熱鬧中逃亡,孤舟單騎,只想與高山流水對晤。

  走得遠了,也許會遇到一個人,像樵夫,像隱士,像路人,出現在你與高山流水之

  間,短短幾句話,使你大驚失色,引為終生莫逆。但是,天道容不下如此至善至美,

  你注定會失去他,同時也就失去了你的大半生命。

  故事是由音樂來接引的,接引出萬里孤獨,接引出千古知音,接引出七弦琴的

  斷弦碎片。一個無言的起點,指向一個無言的結局,這便是友情。人們無法用其他

  詞匯來表述它的高遠和珍罕,只能留住“高山流水”四個字,成為中國文化中強烈

  而飄渺的共同期待。

  那天我當然還不知道這個故事在中國文化中的地位,只知道昨天的小友都已黯

  然失色,沒有一個算得上“知音”。我還沒有彈撥出像樣的聲音,何來知音?如果

  是知音,怎么可能舍卻蒼茫云水間的苦苦尋找,正巧降落在自己的身邊、自己的班

  級?這些疑問,使我第一次認真地抬起頭來,迷惑地注視街道和人群。

  差不多整整注視了四十年,已經到了滿目霜葉的年歲。如果有人問我:“你找

  到了嗎?”我的回答有點艱難。也許只能說,我的七弦琴還沒有摔碎。

  我想,艱難的遠不止我。近年來參加了幾位前輩的追悼會,注意到一個細節:

  懸掛在靈堂中間的挽聯常常筆涉高山流水,但我知道,死者對于挽聯撰寫者的感覺

  并非如此。然而這又有什么用呢?在死者失去辯駁能力僅僅幾天之后,在他唯一的

  人生總結儀式里,這一友情話語烏黑鮮亮,強硬得無法修正,讓一切參加儀式的人

  都低頭領受。

  當七弦琴已經不可能再彈響的時候,鐘子期來了,而且不止一位。或者是,熱

  熱鬧鬧的俞伯牙們全都哭泣在墓前,那哭聲便成了“高山流水”。

  沒有惡意,只是錯位。但惡意是可以顛覆的,錯位卻不能,因此錯位更讓人悲

  哀。在人生的諸多荒誕中,首當其沖的便是友情的錯位。

  二

  友情的錯位,來源于我們自身的混亂。

  從類似于那本連環畫的起點開始,心中總有幾縷飄渺的樂曲在盤旋,但生性又

  看不慣孤傲,喜歡隨遇而安,無所執持地面對日常往來。這兩個方面常常難于兼顧,

  時間一長,飄渺的樂曲已難以捕捉,身邊的熱鬧又讓人膩煩,尋訪友情的孤舟在哪

  一邊都無法靠岸。無所適從間,一些珍貴的緣分都已經稍縱即逝,而一堆無聊的關

  系卻仍在不斷灌溉。你去灌溉,它就生長,長得密密層層、遮天蔽日,長得枝如虬

  龍、根如羅網,不能怪它,它還以為在烘托你、衛護你、寵愛你。幾十年的積累,

  說不定已把自己與它長成一體,就像東南亞熱帶雨林中,建筑與植物已不分彼此。

  誰也沒有想到,從企盼友情開始的人生,卻被友情擁塞到不知自己是什么人。

  川端康成自殺時的遺言是“大擁塞了”,可見擁塞可以致命。我們會比他頑潑一點,

  還有機會面對擁塞向自己高喊一聲:你到底要什么?

  只能等待我們自己來回答。然而可笑的是,我們的回答大部分不屬于自己。能

  夠隨口吐出的,都是早年的老師、慈祥的長輩、陳舊的著作所發出過的聲音。所幸

  流年,也給了我們另一套隱隱約約的話語系統,已經可以與那些熟悉的回答略作爭

  辯。

  他們說,友情來自于共同的事業。長輩們喜歡用大詞,所說的事業其實也就是

  職業。置身于同一個職業難道是友情的基礎?當然不是。如果偶爾有之,也不能本

  末倒置。情感豈能依附于事功,友誼豈能從屬于謀生,朋友豈能局限于同僚。

  他們說,在家靠父母,出外靠朋友。這種說法既表明了朋友的重要,又表明了

  朋友的價值在于被依靠。但是,沒有可靠的實用價值能不能成為朋友?一切幫助過

  你的人是不是都能算作朋友?

  他們說,患難見知己,烈火煉真金。這又對友情提出了一種要求,盼望它在危

  難之際及時出現。能夠出現當然很好,但友情不是應急的儲備,朋友更不應該被故

  意地考驗。

  ……

  不知出于什么原因,我們這個缺少商業思維的民族在友情關系上竟然那么強調

  實用原則和交換原則。

  真正的友情不依靠什么。不依靠事業、禍福和身份,不依靠經歷、方位和處境,

  它在本性上拒絕功利,拒絕歸屬,拒絕契約,它是獨立人格之間的互相呼應和確認。

  它使人們獨而不孤,互相解讀自己存在的意義。因此所謂朋友也只不過是互相使對

  方活得更加自在的那些人。

  在古今中外有關友情的萬千美言中,我特別贊成英國詩人赫巴德的說法:“一

  個不是我們有所求的朋友,才是真正的朋友。”真正的友情都應該具有“無所求”

  的性質,一旦有所求,“求”也就成了目的,友情卻轉化為一種外在的裝點。我認

  為,世間的友情至少有一半是被有所求敗壞的,即便所求的內容乍一看并不是壞東

  西;讓友情分擔憂愁,讓友情推進工作……,友情成了忙忙碌碌的工具,那它自身

  又是什么呢?應該為友情卸除重擔,也讓朋友們輕松起來。朋友就是朋友,除此之

  外,無所求。

  其實,無所求的朋友最難得,不妨閉眼一試,把有所求的朋友一一刪去,最后

  還剩幾個?

  李白杜甫的友情,可能是中國文化史上除俞伯牙和鐘子期之外最被推崇的了,

  但他們的交往,也是那么短暫。相識已是太晚,作別又是匆忙,李白的送別詩是:

  “飛蓬各自遠,且盡手中杯”,從此再也沒有見面。多情的杜甫在這以后一直處于

  對李白的思念之中,不管流落何地都寫出了刻骨銘心的詩句;李白應該也在思念吧,

  但他步履放達、交游廣泛,杜甫的名字再也沒有在他的詩中出現。這里好像出現了

  一種巨大的不平衡,但天下的至情并不以平衡為條件。即使李白不再思念,杜甫也

  作出了單方面的美好承擔。李白對他無所求,他對李白也無所求。

  友情因無所求而深刻,不管彼此是平衡還是不平衡。詩人周濤描寫過一種平衡

  的深刻:“兩棵在夏天喧嘩著聊了很久的樹,彼此看見對方的黃葉飄落于秋風,它

  們沉靜了片刻,互相道別說:明年夏天見!”

  楚楚則寫過一種不平衡的深刻:“真想為你好好活著,但我,疲憊已極。在我

  生命終結前,你沒有抵達。只為最后看你一眼,我才飄落在這里。”

  都是無所求的飄落,都是詩化的高貴。


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