導(dǎo)語：作為“詩質(zhì)散文”的代表作家，余光中的散文跳出傳統(tǒng)散文語言的窠臼，把現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法引入散文創(chuàng)作中，在語音、句法和辭格運(yùn)用層面上變化出新，有聲有色，實(shí)踐他的散文語言主張，使散文具有現(xiàn)代詩的密度和張力。下面我們就來體驗(yàn)一下余光中的語言情趣。

　　余光中先生散文的語言情趣，實(shí)際上是一個充滿了勃勃生機(jī)的由多種要素組合而成的語言藝術(shù)系統(tǒng)。這個系統(tǒng)呈現(xiàn)了絢麗的色彩和多維立體的動態(tài)感覺：既有疊音的四起，又有異音的喧嘩;既有鮮明的節(jié)奏，又有激情的標(biāo)點(diǎn);既有新奇多變的文法，又有魅力無比的辭藻。余光中散文的語言跳出了傳統(tǒng)散文語言的窠臼，有聲有色，亦畫亦詩，演奏出了一曲曲悅耳動聽的和諧樂章。打開《橋跨黃金城》(人民日報出版社1996年版)，展現(xiàn)在讀者面前的是從1952年的《猛虎與薔薇》到1995年的《橋跨黃金城》四十余年的六十篇散文。無論是《逍遙游》，還是《丹佛城》;無論是《蓮戀蓮》，還是《聽聽那冷雨》，無不深深地刻下了余光中散文語言主張的印跡，作品中處處閃爍著作家創(chuàng)造的語言光芒。余光中在建構(gòu)異彩紛呈的語言形象過程中有自己獨(dú)特的修辭手法，那就是在語音、句法、辭格等不同的層面變化出新，達(dá)到有聲有色的效果。

　一、密集型聚合的疊音

　　余光中對疊音形式情有獨(dú)鐘。他不僅利用語言中現(xiàn)成的疊音詞語，而且根據(jù)不同的語用需要自創(chuàng)了以重疊的形式造出新詞，也涵蓋了詞語的重疊形式。這些疊音現(xiàn)象按照一定的規(guī)律構(gòu)成，并被作家藝術(shù)化地排列出來，創(chuàng)造出特有的音響效果。以散文《聽聽那冷雨》為例，文中出現(xiàn)的疊音形式達(dá)八十多個，像這樣高頻率密集型聚合地運(yùn)用疊音形式的手法，實(shí)屬罕見。在《聽聽那冷雨》中，讀者欣賞到的并非呆板、拘謹(jǐn)?shù)慕y(tǒng)一樣式，而是變化多端的富有彈性的疊音風(fēng)貌。

　　1. AA式。如：閣閣、啾啾、唧唧、深深、紛紛、紜紜、鏗鏗、聽聽、看看、最最。

　　2. ABB式。如：天潮潮、地濕濕、潮潤潤、濕漓漓、灰蒙蒙、一點(diǎn)點(diǎn)、白茫茫。

　　3. AABB式。如：料料峭峭、滂滂沱沱、嗅嗅聞聞、間間歇歇、潮潮潤潤。

　　4. AABBCC式。如：清清爽爽新新、細(xì)細(xì)瑣瑣屑屑。

　　5. ABABAB式。如：淅瀝淅瀝淅瀝。

　　6. AABBAA式。如：輕輕重重輕輕、滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　這些不同形態(tài)的疊音形式，自然地穿行在散文的字里行間，余光中似乎要用這些有聲有色的疊音音響，在描繪清明時節(jié)的紛紛雨聲中，傾聽自己在黑白默片似的中國歷史風(fēng)雨中感受中國文化的心靈的聲音。尤其是疊音的密集型聚合，更讓讀者在聽雨中享受聽覺的盛宴。如：

　　驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢里，也似乎把傘撐著……(《聽聽那冷雨》)

　　文章一開篇便以高頻率出現(xiàn)的疊音連用形式向讀者展示了“春寒加劇”，讓讀者感受到料峭襲人的春寒，淅瀝的冷雨綿綿不斷，天地之間的潮濕煩悶。又如：

　　不然便是雷雨夜，白煙一般的紗帳里聽羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛撲來，強(qiáng)勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，彈動屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。(《聽聽那冷雨》)

　　我們古詩的句法，或是二二的四言(對酒/當(dāng)歌)，或是二三的五言(低頭/思故鄉(xiāng))，或是四三的七言詩，最多的是古風(fēng)中的變化有十言(君不見/黃河之水 /天上來)。散文美相對于詩美，其形式上的美感在于句法有更大的自由，有參差錯落之美。散文中“忐忐忑忑忐忐忑忑”的疊音形式，形成“忐忐/ 忑忑/ 忐忐/ 忑忑”四個音步的組合模式，語音節(jié)奏鮮明;再加上暴雨的“滂滂沛沛”聲，“彈動屋瓦的驚悸騰騰欲掀起”聲……多種聲音意象與電琵琶的聲音，在同一個時空中奏響，生動地再現(xiàn)了雷雨夜雷聲如羯鼓如電琵琶的震撼效果，表達(dá)出節(jié)奏鏗鏘的韻律感，達(dá)到扣人心弦而出神入化的境地，使讀者身臨其境。