導語:作為“詩質散文”的代表作家,余光中的散文跳出傳統散文語言的窠臼,把現代藝術表現手法引入散文創作中,在語音、句法和辭格運用層面上變化出新,有聲有色,實踐他的散文語言主張,使散文具有現代詩的密度和張力。下面我們就來體驗一下余光中的語言情趣。
余光中先生散文的語言情趣,實際上是一個充滿了勃勃生機的由多種要素組合而成的語言藝術系統。這個系統呈現了絢麗的色彩和多維立體的動態感覺:既有疊音的四起,又有異音的喧嘩;既有鮮明的節奏,又有激情的標點;既有新奇多變的文法,又有魅力無比的辭藻。余光中散文的語言跳出了傳統散文語言的窠臼,有聲有色,亦畫亦詩,演奏出了一曲曲悅耳動聽的和諧樂章。打開《橋跨黃金城》(人民日報出版社1996年版),展現在讀者面前的是從1952年的《猛虎與薔薇》到1995年的《橋跨黃金城》四十余年的六十篇散文。無論是《逍遙游》,還是《丹佛城》;無論是《蓮戀蓮》,還是《聽聽那冷雨》,無不深深地刻下了余光中散文語言主張的印跡,作品中處處閃爍著作家創造的語言光芒。余光中在建構異彩紛呈的語言形象過程中有自己獨特的修辭手法,那就是在語音、句法、辭格等不同的層面變化出新,達到有聲有色的效果。
一、密集型聚合的疊音
余光中對疊音形式情有獨鐘。他不僅利用語言中現成的疊音詞語,而且根據不同的語用需要自創了以重疊的形式造出新詞,也涵蓋了詞語的重疊形式。這些疊音現象按照一定的規律構成,并被作家藝術化地排列出來,創造出特有的音響效果。以散文《聽聽那冷雨》為例,文中出現的疊音形式達八十多個,像這樣高頻率密集型聚合地運用疊音形式的手法,實屬罕見。在《聽聽那冷雨》中,讀者欣賞到的并非呆板、拘謹的統一樣式,而是變化多端的富有彈性的疊音風貌。
1. AA式。如:閣閣、啾啾、唧唧、深深、紛紛、紜紜、鏗鏗、聽聽、看看、最最。
2. ABB式。如:天潮潮、地濕濕、潮潤潤、濕漓漓、灰蒙蒙、一點點、白茫茫。
3. AABB式。如:料料峭峭、滂滂沱沱、嗅嗅聞聞、間間歇歇、潮潮潤潤。
4. AABBCC式。如:清清爽爽新新、細細瑣瑣屑屑。
5. ABABAB式。如:淅瀝淅瀝淅瀝。
6. AABBAA式。如:輕輕重重輕輕、滴滴點點滴滴。
這些不同形態的疊音形式,自然地穿行在散文的字里行間,余光中似乎要用這些有聲有色的疊音音響,在描繪清明時節的紛紛雨聲中,傾聽自己在黑白默片似的中國歷史風雨中感受中國文化的心靈的聲音。尤其是疊音的密集型聚合,更讓讀者在聽雨中享受聽覺的盛宴。如:
驚蟄一過,春寒加劇。先是料料峭峭,繼而雨季開始,時而淋淋漓漓,時而淅淅瀝瀝,天潮潮地濕濕,即連在夢里,也似乎把傘撐著……(《聽聽那冷雨》)
文章一開篇便以高頻率出現的疊音連用形式向讀者展示了“春寒加劇”,讓讀者感受到料峭襲人的春寒,淅瀝的冷雨綿綿不斷,天地之間的潮濕煩悶。又如:
不然便是雷雨夜,白煙一般的紗帳里聽羯鼓一通又一通,滔天的暴雨滂滂沛沛撲來,強勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑,彈動屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。(《聽聽那冷雨》)
我們古詩的句法,或是二二的四言(對酒/當歌),或是二三的五言(低頭/思故鄉),或是四三的七言詩,最多的是古風中的變化有十言(君不見/黃河之水 /天上來)。散文美相對于詩美,其形式上的美感在于句法有更大的自由,有參差錯落之美。散文中“忐忐忑忑忐忐忑忑”的疊音形式,形成“忐忐/ 忑忑/ 忐忐/ 忑忑”四個音步的組合模式,語音節奏鮮明;再加上暴雨的“滂滂沛沛”聲,“彈動屋瓦的驚悸騰騰欲掀起”聲……多種聲音意象與電琵琶的聲音,在同一個時空中奏響,生動地再現了雷雨夜雷聲如羯鼓如電琵琶的震撼效果,表達出節奏鏗鏘的韻律感,達到扣人心弦而出神入化的境地,使讀者身臨其境。
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