都市言情小說在文化市場上一直都是具有一定影響力與傳播力的通俗作品,網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)更是推動了言情小說的快速發(fā)展,都市言情小說更好地反映了現(xiàn)代女性的新形象,尤其女性作者的涌現(xiàn)更是通過都市言情小說表達(dá)了女性的主體意識,下面是有關(guān)90年代都市小說的欲望化的寫作知識，歡迎大家閱讀與了解。

　　隨著現(xiàn)代城市化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，一種真切的都市感日益涌現(xiàn)并成為中國當(dāng)代文化的一個重要特征。現(xiàn)代都市人的種種生存景況闖入了文學(xué)的視野。于是，勢頭強(qiáng)勁的欲望化寫作成為當(dāng)代文學(xué)一個無法繞過的現(xiàn)象。一般來講，這種“欲望化敘事”的正式登場是在90年代。典型的是新寫實(shí)小說及之后的寫作思潮,尤其是以朱文、何頓、邱華棟等為代表的“晚生代”①寫作。在“晚生代”們那里，作為情節(jié)敘事推動主脈的“欲望”完全剝蝕了歷史曾賦予它的所有象征意義,而還原成一個與任何文化價(jià)值和意義無關(guān)的純粹本能欲望，即“欲望”成為不再附屬于“人”的本體性的東西,在欲望之上的“人”的概念不復(fù)存在。換言之，他們的“欲望化寫作”可謂一種“欲望中心主義”的寫作,其中的“欲望”“是被當(dāng)做文本書寫的本體來看待的,因此它不需要任何其他的附屬說明,它自身便可以成為書寫的唯一對象與核心”，而且“對欲望的書寫不帶任何文化意圖,也不帶任何價(jià)值拷問的目的論”②。

　　長期以來，由于各種原因，性欲、金錢欲要么被視為洪水猛獸的“惡”，要么被歸入不堪提及的“丑”，備遭主流話語無情冷酷的一再壓制、扭曲、否棄，從而在現(xiàn)實(shí)生活和文學(xué)書寫的表達(dá)中被遮蔽、被隱匿、被除名。而90年代晚生代小說則大都將其反映的重心投向了人的種種生存原相和諸多世俗欲望，并赫然建立起一種“欲望化”的敘事法則，強(qiáng)烈地表達(dá)人自然本性的欲望訴求，這在其作品內(nèi)容上主要表現(xiàn)在兩方面：一是對情愛性欲的書寫;二是對金錢物欲的追逐。