正規的武俠小說的寫作方法，大家了解哪些?下面是小編整理的一些相關資訊，歡迎大家閱讀與了解。

　　(1)相關武俠小說的案例

　　就九頭鳥個人來說，更加喜歡唐以前的環境，特別是漢代以前，乃至春秋戰國時代。如《萬王之王》這部示范，就是以春秋時期“三年不鳴，一鳴驚人”的楚莊王為歷史原型的。

　　由于春秋時代還不屬于“成熟的冷兵器時代”，比如鐵器在中國還未廣泛應用，比如還沒有紙，比如幾乎還沒有幾個常用的典故……等等等等，許多都需要小心一些。但無論如何，只要你知道這些，那么無論是通過在文中小心，還是通過在前言或后記中申明，這些都是可以被克服的。九頭鳥所真正擔心的最大問題，其實是作者本人的知識范圍達不到這里，對這些禁忌是在連知都不知道的情形下就觸犯了。九頭鳥之所以向普通作者推薦唐朝及宋朝，也是因為有許多作家已經寫了許多這些年代的作品，為大家奠定了一種能看得見、摸得著的感性認識。因此，大家在背景知識上可以依葫蘆畫瓢，怎么也錯不到哪里去，即使錯了也有前人墊背。

　　另外，描寫唐宋時代的事件，由于前人的作品，許多人名、武功、門派事件都可以直接引用，能夠大大減輕負擔，并容易為靈感找到最初的凝聚元。但是，對于稍微知道一些更古歷史的作者，即使你實在不愿意白手起家，九頭鳥通過《萬王之王》所建立起來的武功、門派、人物、世系，也已經足以為你提供凝聚起點。因此，你完全不必拘泥于唐和宋。

　　以上都是指當你想要結合一下歷史的情形。對于九頭鳥來說，比較喜歡將武俠小說結合于具體的歷史年代，并將該歷史年代的那些有重大歷史意義的事件，盡量以一種平滑的方式，安插于主人公身上或者主人公周圍。

　　但是要做到這種結合，作者本身需要有起碼的文史修養，很多時候這不是短期內能突擊提上去的。如果你發覺你要做到這一點實在太過困難，那么建議你干脆放棄過緊結合歷史的企圖，完全依照你自己的所思所想來馳騁。這是因為武俠小說本來就完全可以游離于具體的歷史，因為多少年來，人們腦海中早已有了“缺省”的大致歷史年代。回避歷史的具體操作規范是，完全不提或基本不提作品年代或朝代，也避免把讀者比較熟悉的歷史人物、歷史事件直接安插到其中。這樣的話，你的作品就比較“安全”了。

　　(2)地點選取

　　通常來說，武俠小說中的地點主要為中國內地，最多附加一些邊緣地帶。有的時候，還可以包括天竺一帶。這是因為，更西方的人常常本能地將中國武功理解為某種“魔法”，導致雙方有時都哭笑不得;而天竺人在中國人的心目中，似乎也懂“武功”的意義。九十年代以來，世上有很多小說涉及到不同大陸、甚至不同星球上的“武俠故事”，但這些都是玄幻類，不是我們所說的正規武俠小說。

　　當然，凡事都有例外;只要你能控制得夠嚴謹，避免太過惡心，一切規范其實都不能限制什么。比如說，九頭鳥這部書里主人公們的主體活動環境雖然是中土和天竺，但也曾堂而皇之地遠涉愛琴海;其甚至還以數十萬字的篇幅參與了特洛伊戰爭(當然，特洛伊之戰的真實歷史年代，其實跟書中的年代要差很遠)，并對后世的幾大強權有重大影響。

　　(3)人物

　　通常來說，小說中的人物選取，要注意選一個自己容易任意捏的角色，最好是一個與自己性情(至少是某一方面上)有相通之處的角色。這也就是說，選人物時就要注意，不要有一天發現自己已處于不得不跟大眾常識作對的境地。那樣的話，很多時候事倍功半，完全是自尋煩惱，既自虐又虐人。

　　在選容易捏塑的角色的同時，為什么還要盡量選與自己性情的某方面相通的人物呢?這是因為任何一個正常的人，其美化自己本人的激情和能力，要遠甚于他(她)去美化別人的激情和能力。很多時候，本能的幻想比任何硬湊出來的所謂“靈感”，都要更自然、更貼切、更美好。不要顧忌讀者們過多地得知你的內心世界，因為在九頭鳥的這篇剖析文章之后，你在讀者面前其實早已完全透明。不論一個好作家的各部書里的主人公有多大的性格不同，其實他們都是其人性中固有的某一方面，也根本就不矛盾。既然各位作者們的皇帝外衣已經被九頭鳥強行脫去了，那么何不干脆放開手腳，來一場真正的天體藝術?

　　一般來說，為了避免寫書走神的現象，對于小說中男主角的數目最好只選一，否則的話不太好控制讀者的感情轉移。能否只用此一個主角就把大量的情節不煩不膩地串起來，可以從一個側面反應了一位作者的真實水平。大家仔細想一想，即使牛如金庸，他那么多部小說中，也只有一部《天龍八部》是多主角的。因此，當你有了多主角的沖動時，請先冷靜一下，細想一下你本人控制能力，以及由此而產生的利弊得失。

　　另外，女主角的數目最好選在二個和四個之間。這是因為愛看武俠小說的讀者，現實生活中往往不太會去追求女生，導致他們的愛情幻想無法象情圣們那樣去通過現實來滿足。因此，他們舒緩心理幻想的方式之一，就是去把自己想象成為書中的男主角，從而如紅樓夢第一回中被警幻仙子所點明的那樣，“意淫”一番。

　　這個理由只是說，女主角數目不能太少。那么其數目是不是越多越好呢?這也不是。這是因為作家們的寫作能力是有限的，讀者們的感情容量也是有限的。如果試圖寫的女主角過多，那么很多女主角其實會自動變成不是女主角，甚至所有的女主角全部不配被稱為女主角，如《鹿鼎記》。所以一般來說，四個就已經是極限了，無論是對作者還是讀者都是如此。如果數量太多，將會不可避免地帶來質量下降。

　　要讓四個姑娘都成為主角，其實是非常非常不容易的。如果一位作者筆下的所謂女主角驚人的多，那么其實這個作家的水平往往驚人的爛。愛情本身是有著天生的排它性的，不論是對被愛者和施愛者都是如此，只不過其中的程度可能有些差別。如果一個人同時愛上了幾十個人，那么這種感情配被稱為愛情嗎?對于被愛者來說，就更要求施愛者專一了。因此，如果要成功地寫下多個女主角，其實根本就是在尋找被愛者眼中和施愛者眼中，對“專一”一詞在的理解程度上的精細差別，同時還要能夠努力保證讓讀者覺得，男主角對每個女主角都無敷衍的意思。這種走鋼絲般的平衡過程，是很容易能被新寫手掌握的么?

　　但是，寫武俠小說的人往往也是愛讀武俠小說的人，他們往往很少有這樣的愛情體驗。不是有名言說過，靈感來自于生活么?小說來自于現實么?當他們一個愛人都還沒有的時候，要求他們去寫這些多個愛人互相吃醋的情形，這現實么?

　　九頭鳥以自己在《萬王之王》中的親身實踐來告訴你，這絕對現實。沒吃過豬肉，難道你沒見過豬跑么?現在已經有了那么多充斥著感情戲的武俠小說了，只要你仔細去看，去想，去領會，去發揚，是一定能夠只在想象中就全部完成對男主人公的美好愛情的，而且能夠和前面幾乎所有作家的寫法都不同。因此，大家不要怕，要大膽地往前走，莫回呀頭。

　　(4)事件

　　事件是武俠小說、乃至任何小說的靈魂所在。無論作者追求的是什么，真正最有力表現這些目的的手段，都永遠是一些優秀事件的集合。例如，直接的容貌描寫雖然是事半功倍的增效器，但要真正在讀者心頭烙入美的印記，最主要的卻還是要靠事件本身的浸潤。

　　寫武俠事件前，大家一定要端正思想態度，千萬不要還沒開始就來個什么“這是一個真實的故事”，或是“這是來自于一個真實的故事”。真正有底氣的人，應該開篇就寫“本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合;如果你把其中故事當真，請反思你的智力水準”。前者非常明顯的是因為作者水平不夠，或是底氣不足，擔心讀者不相信書中的故事;而在后面的這種情況里，作者在有足夠信心的前提下，所擔心的其實是讀者把書中的故事太過當真。

　　武俠小說中的事件，很多往往表現在爭奪武林秘笈、揭穿武林陰謀等等上面，這也是最容易、效果最顯著的寫法。如果你有足夠的能力，可以嘗試一下別的因素，但最好也融入到這些簡單因素中，以便令其更象一本正規武俠小說。

　　武俠事件的類別不多，有人甚至總結了武俠書中的十大典型情節。但問題是，其他愛情小說、歷史小說中的情節，其實也可以被類似地總結，而且總結出來的條目也同樣能不多。然而自古以來，只描寫一個“愛”字的小說，該是有多少?因此，不要被其表面上的范圍所局限，只要你好好放開想象力，具體的表現可以千變萬化，無可盡數。

　　事件一多之后，如何去控制這些事件，就成了一個巨大的問題。要做一個每日點擊幾百萬、幾千萬的網站，與做一個點擊才幾百幾千的網站，其過程能夠驚人的不一樣。在內存才幾兆的年代編過程序的朋友可能還知道，要能讓程序正確讀寫一個大型數組，其復雜程度和讀寫一個普通的小型矩陣，簡直就是天壤之別。當一個國家擁有十億人口的時候，其管理的復雜度比起幾百萬人級別的國家來，更是根本不在一個檔次。這一切自然都預示著，當你的作品擁有一百萬個字的時候，隨之而來的一切都會完全不同。

　　在短篇小說中，結構控制的要求并不明顯。可是在長篇小說中，結構控制簡直就是生命，其難度、重要性和短篇小說來比，完全不是一個數量級。許多在寫短篇小說中完全看不出來的功力差別，在長篇小說中能夠非常明顯。這就是為什么評價大文學家，很多人都堅持該人應有長篇巨著的原因。同時，這也是九頭鳥之所以強烈推薦作者們先只寫龍骨，然后再寫肋骨，盡量以開始時的一些麻煩來避免后來的結構災難的原因。