都市言情小說(shuō)在文化市場(chǎng)上一直都是具有一定影響力與傳播力的通俗作品,網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)更是推動(dòng)了言情小說(shuō)的快速發(fā)展,都市言情小說(shuō)更好地反映了現(xiàn)代女性的新形象,尤其女性作者的涌現(xiàn)更是通過(guò)都市言情小說(shuō)表達(dá)了女性的主體意識(shí),下面是有關(guān)90年代都市小說(shuō)的欲望化的寫(xiě)作知識(shí)，歡迎大家閱讀與了解。

　　隨著現(xiàn)代城市化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，一種真切的都市感日益涌現(xiàn)并成為中國(guó)當(dāng)代文化的一個(gè)重要特征。現(xiàn)代都市人的種種生存景況闖入了文學(xué)的視野。于是，勢(shì)頭強(qiáng)勁的欲望化寫(xiě)作成為當(dāng)代文學(xué)一個(gè)無(wú)法繞過(guò)的現(xiàn)象。一般來(lái)講，這種“欲望化敘事”的正式登場(chǎng)是在90年代。典型的是新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)及之后的寫(xiě)作思潮,尤其是以朱文、何頓、邱華棟等為代表的“晚生代”①寫(xiě)作。在“晚生代”們那里，作為情節(jié)敘事推動(dòng)主脈的“欲望”完全剝蝕了歷史曾賦予它的所有象征意義,而還原成一個(gè)與任何文化價(jià)值和意義無(wú)關(guān)的純粹本能欲望，即“欲望”成為不再附屬于“人”的本體性的東西,在欲望之上的“人”的概念不復(fù)存在。換言之，他們的“欲望化寫(xiě)作”可謂一種“欲望中心主義”的寫(xiě)作,其中的“欲望”“是被當(dāng)做文本書(shū)寫(xiě)的本體來(lái)看待的,因此它不需要任何其他的附屬說(shuō)明,它自身便可以成為書(shū)寫(xiě)的唯一對(duì)象與核心”，而且“對(duì)欲望的書(shū)寫(xiě)不帶任何文化意圖,也不帶任何價(jià)值拷問(wèn)的目的論”②。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，由于各種原因，性欲、金錢(qián)欲要么被視為洪水猛獸的“惡”，要么被歸入不堪提及的“丑”，備遭主流話語(yǔ)無(wú)情冷酷的一再壓制、扭曲、否棄，從而在現(xiàn)實(shí)生活和文學(xué)書(shū)寫(xiě)的表達(dá)中被遮蔽、被隱匿、被除名。而90年代晚生代小說(shuō)則大都將其反映的重心投向了人的種種生存原相和諸多世俗欲望，并赫然建立起一種“欲望化”的敘事法則，強(qiáng)烈地表達(dá)人自然本性的欲望訴求，這在其作品內(nèi)容上主要表現(xiàn)在兩方面：一是對(duì)情愛(ài)性欲的書(shū)寫(xiě);二是對(duì)金錢(qián)物欲的追逐。