鄉愁的四個意象
《鄉愁》的四種直觀意象為郵票、船票、墳墓、海峽，它們之間雖是獨立的，但卻有著深刻的內在聯系。下面和小編一起來看一下吧。
一、意象的具體性
《鄉愁》的意象十分簡單——郵票、船票、墳墓、海峽。但是，正是這些簡單的具體的意象，營造了一種沉重、渾厚、哀傷、苦悶的鄉愁情懷氛圍。鄉愁是看不見也摸不著的一種內在情感。但是，詩人卻通過“郵票”這個載體把思鄉的內在情感外化為形象可感的意象。這樣，“鄉愁是一張小小的郵票”，就把母子間雖有著深厚感情而不能朝夕相處的原因直接地交待出來：“我在這頭/母親在那頭”。由于對母親的思念而不能直接相見，從而需要使用郵票來傳遞情感。這是一種因果關系，反映詩人小時候便遠別母親而長時間母子異地相隔的痛苦無奈的事實。
同樣，在詩人長大后，“船票”這個載體承載著飽受“愛情”煎熬的意象，其原因是“我在這頭/新娘在那頭”。行文至此，我們雖然知道詩人“郵票”、“船票”的直接意象和引起他鄉愁的原因，但卻還沒明白造成這種因果關系的本源或說深層原因。直到后來，“墳墓”意象的出現，陡地把“郵票”和“船票”的意象綜合化而升華為全詩的核心，從而，把親情和愛情的悲劇、個人命運的悲劇推向頂點，使全詩的感情進入高潮。面對著“我在這頭/大陸在那頭”的民族悲劇，終于，詩人在這人生最痛楚的時刻，毅然直接拋出了以往千言萬語，欲語還休的“海峽”意象：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/，這是引起詩人數十年人生和億萬中華兒女鄉愁共鳴的根本原因。
《春天，遂想起》作于1962年4月，其主題表現的是對江南的濃濃鄉愁。詩里的直接意象就是回憶少年時生活在江南的各種動人情景：采桑葉、捉蜻蜓，太湖濱與眾表妹結伴偕游……抒發了詩人對故鄉幸福歲月的懷念。接著寫那許多表妹老了，就連自己親愛的母親也已謝世而去……通過這些意象，使詩人從心底里泛起一層厚似一層的鄉愁情感。
當然，如同《鄉愁》里的四種簡單意象一樣，這里的少年時代生活在江南的種種意象，是直接而具體的。但是，縱觀余光中的鄉愁系列詩作，它們的意象內涵還有更深層的隱性的抽象性，從而成為詩人“鄉愁”的真正皈依所在。
同樣，余光中懷念故土的《民歌》，風、沙、魚、龍、醒、夢、哭、笑組成了一系列具體可感的情感意象，層層遞進，抒發了詩人與中華民族同呼吸，休戚相關的愛國情懷。在《鄉愁四韻》里，躍入人們眼簾的是“長江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”四個具體的意象，從而激發起對中華民族的的深深愛戀。
二、意象的抽象性
《鄉愁》的`四種直觀意象郵票、船票、墳墓、海峽，它們之間雖是獨立的，但卻有著深刻的內在聯系。這就是它們意象的遞進性和抽象性。遞進性是指全詩使用排比式結構而使得它們的意象內涵一層層深化。抽象性是指它們意象間的隱性內涵：“郵票”意象涵蘊著的是詩人憂愁的情感，它暗示著造成最為親密的母親不能直接相見這種結果的原因是由于大陸和臺灣政治上的睽隔;“船票”暗示隨著歲月的增長，鄉愁的睽隔也日益沉重;“墳墓”暗示鄉愁因長時間的睽隔而化為永不可挽回的人生悲劇;“海峽”則把隱性的政治顯性化，深刻地暗示大陸和臺灣的政治睽隔，不僅是個人、家庭的悲劇，更是中華民族的悲劇。從而，全詩抒發了詩人深沉、凝重、哀傷、苦悶的鄉愁情懷，表達了熱切渴盼祖國早日統一的強烈精神訴求。這種精神訴求流淌著炎黃子孫沸騰的熱血因子，因而升華為中華民族的崇高的愛國情懷，引起億萬中華兒女的無限共鳴。
《春天，遂想起》的意象抽象性主要體現在“唐詩里的江南”、“吳王和越王的小戰場”、“乾隆皇帝的江南”、“杏花春雨的江南”、“喊我，在海峽這邊/ 那邊”。這些意象都是中華民族悠久文化的象征。詩人由懷念江南而引出鄉愁，通過對傳統文化的深切懷念，從而抒發了對祖國——中華民族的統一的強烈渴盼情懷 ——“喊我，在海峽這邊/喊我，在海峽那邊”。
在《鄉愁四韻》里，詩人依次選取了“長江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”四個具有中國特色和個性風格的意象來抒發了他長期被沸騰的熱血燒痛而難以忘懷的濃濃鄉愁。“長江水”暗喻祖國母親哺育兒女的甜美乳汁，撫慰、滋潤著遠方的游子;“海棠紅”則是詩人把鄉愁的燒痛，說成是海棠紅一樣沸騰的熱血所燒傷——“給我一張海棠紅啊海棠”，其抽象性就是完整的祖國領土的意思，隱喻著渴盼實現中華民族偉大復興的強烈鄉愁愿望;“雪花白”隱喻游子對母親的赤子之心和拳拳摯愛之情;“臘梅香”含蓄地表達了詩人對中國傳統文化的留戀和熱愛。因而，全詩以簡潔的意象，從多側面、多角度地抒寫了詩人對祖國骨肉相連的永恒情懷。“鄉愁”也成為游子(臺灣)對母親(大陸)的永恒思念情懷。
總之，余光中的鄉愁始終是濃釅如酒般煎熬痛楚了數十年，酒如長江水，“醉酒的滋味/是鄉愁的滋味”。在這人生數十年的鄉愁等待中，黑發變白發，鄉愁化為墳墓。雖然，母親對游子的眷顧情懷永遠沒有改變，“喊我/在海峽這邊/那邊”，但卻因為“一灣淺淺的海峽”而直至現在無法改變“我在這頭/大陸在那頭” 的痛楚事實。余光中鄉愁系列詩作意象簡潔明了，形象地寄寓了詩人的鄉愁情感，但也意蘊豐富，含蓄深刻地揭示了政治睽隔是造成鄉愁的根本原因，進而抒發了渴盼祖國早日統一的強烈愿望。這是中華民族的共同愿望。
拓展閱讀：《鄉愁》賞析
《鄉愁》情深意切，既渴望了祖國的統一，又將鄉愁描寫的淋漓盡致。正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感。同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕，飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉情懷。余光中作為一個離開大陸三十多年的當代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉愁》一詩，側重寫個人在大陸的經歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，甚至那未來的一方墳墓，都寄寓了詩人的也是萬千海外游子的綿長鄉關之思，而這一切在詩的結尾升華到了一個新的高度：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛，民族之戀交融在一起。而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思。正如詩人自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現實感。”(《白玉苦瓜》序) 余光中熱愛中華傳統文化，熱愛中國。禮贊“中國，最美最母親的國度”。
全詩共四節。一方面，詩人以時間的變化組詩：小時候——長大后——后來 ——現在，四個人生階段。另一方面，詩人以空間上的阻隔作為這四個階段共同的特征：小時候的母子分離——長大后的夫妻分離——后來的母子死別——現在的游子與大陸的分離。詩人為這人生的四個階段各自找到一個表達鄉愁的對應物：小時候的郵票——長大后的船票——后來的墳墓——現在的海峽。由此，看到這首詩以時空的隔離與變化來層層推進詩情的抒發，構思極為巧妙。
詩人精練地提取了幾個單純的意象：郵票、船票、墳墓、海峽。這四個意象是單純、明朗、集中、強烈。它們又是豐富的，即不是堆砌而是含蓄有張力，能誘發讀者多方面的聯想。這四個意象把本是一個非常抽象的“鄉愁”物化、具體化，通過“托物寄情”取得了很好的藝術效果。這些意象和“這”、“那”這兩個簡單的指示代詞聯接在一起，巧妙地將彼此隔離的人、物、時間和空間，將愁緒的兩端緊密融合。若有若無的距離和聯系，給那些整日在相思、別離和相聚閶奔波的人們一種強烈的共鳴，給人們一種難以言表的哀愁和歡欣。詩歌以時間的次序為經，以兩地的距離為緯，在平鋪直舒中自有一種動人心魄的魅力，引起人們無限的哀愁和無盡的相嗯。
詩歌在藝術上呈現出結構上的整飭美和韻律上的音樂美。在均勻、整齊的句式中追求一種活潑、生機勃勃的表現形式，在恰當的意象組合中完美地運用語詞的音韻，使詩歌具有一種音樂般的節奏，回旋往復，一唱三嘆。詩人用融合了中國傳統審美特征的現代詩語，唱出了詩人心中對故鄉、對祖國的深深眷戀之情。
《鄉愁》有令人矚目的形式美。一是結構上寓變化于統一，節與節，句與句，均衡對稱。但整齊中又有參差，長句與短句相互變化錯落，體現了自由詩的特點。二是同一位置上的詞的重復和疊詞的運用，在音樂上造成一種回環往復，一唱三嘆的旋律，給全詩營造了一種低回悵惘的氛圍。
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