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論汪曾祺的小說與散文創作

汪曾祺 時間:2021-08-31 手機版

  汪曾祺小說散文創作在中國現當代文學史上頗具特色,引來了眾多學者對其人其文的研究。本文在研讀汪曾祺原著的基礎上,博采眾家研究成就,將汪曾祺小說和散文創作的最根本的審美原則和審美特征概括為“詩性”,即節制的抒情、“精”而“美”的語言、無盡的余味,并對其文詩性特征的形成做了初步的探索。

  在中國當代文學史上,汪曾祺無疑是一位不可忽略的重要作家。他的作品不多,逝世后出版的《汪曾祺全集》共計兩百多萬字,其中小說只有兩卷,散文四卷。小說全為短篇小說,大部分發表于新時期以后。然而,他的文字風格特色獨具,吸引了大批讀者。

  汪曾祺的文學創作生涯從20世紀40年代開始,跨越了現當代兩個時期。早在40年代,汪曾祺就已經引起了評論家的注意,和路翎一起被稱為“兩個最可注意的年輕作家”,而當時沈從文向文藝界介紹汪曾祺,有一句話流傳成佳話:“他寫得比我好。”解放后,汪曾祺長期擔任編輯,未寫作。中間偶爾寫了一點散文、散文詩和少量小說,直到八十年代才又進入一個寫作的高峰期,其大部分小說和散文都是在這個時期寫的。1980年,他的短篇小說《受戒》一俟發表,旋即引起轟動,第二年,小說《大淖記事》發表,迎來廣泛好評,獲第四屆全國優秀短篇小說獎。

  評論界學術界對汪曾祺的研究從《受戒》發表后就沒有停止過。許多評論家和研究者都看出汪文的古典氣質,看出汪文的閑適沖淡,看出汪文的民俗之美。也有一些論者指出汪文的詩意美,這些評論和研究都很準確,也很有價值。然而,有沒有一種貫穿于汪曾祺文學創作之始終,形成汪文的最重要的特征的東西呢?筆者認為是有。這種貫穿于汪老先生畢生文學創作,形成汪文最重要的特征,成為汪曾祺寫作的最高審美原則的東西,是詩性。這詩性,既是他的文章氣質,也是他的人格魅力,最終成為他貢獻給后代的最重要的思想。

  本文對汪文詩性特征的論述,將從詩性特征構成及形成兩方面展開。

一、汪曾祺小說和散文的詩性特征

  由著名文藝理論家童慶炳先生主編的《文學理論教程》對詩歌有個權威的定義,此書認為,詩歌是一種語詞凝煉、結構跳躍、富有節奏和韻律、高度集中地反映生活和表達思想感情的文學樣式。綜合眾多理論家對詩歌的定義,我們發現,理論家們普遍認為詩歌較之其他文學樣式有這么幾個特點:詩歌是最注重抒情言志的一種文學體裁;詩歌的語言講究凝練簡潔,在有限的篇幅里高度集中地反映生活和表達詩人的思想感情;詩歌的語言具有節奏韻律性,讀來能使人感受到一種強烈的音樂美;詩語不同于一般的言語,二者的區別在于詩語呈現的是一個想象、虛構的世界,是有味的,而日常言語只是擔負著日常交際的功能。[1](P192)

  通過總結,我們認為,雖然汪曾祺先生的小說和散文創作不能稱為“詩歌”,但是其中充溢著詩的精魂,即文體為他而精神所寄是詩,其中詩的種種元素都具備齊全,所有創作都洋溢著或濃或淡的詩意,使小說、散文和詩歌水乳交融、不可分離。分述之,汪曾祺小說和散文創作的詩性特征便是體現在以下三個方面。


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