汪曾祺的小說和散文創(chuàng)作在中國現(xiàn)當代文學史上頗具特色，引來了眾多學者對其人其文的研究。本文在研讀汪曾祺原著的基礎上，博采眾家研究成就，將汪曾祺小說和散文創(chuàng)作的最根本的審美原則和審美特征概括為“詩性”，即節(jié)制的抒情、“精”而“美”的語言、無盡的余味，并對其文詩性特征的形成做了初步的探索。

　　在中國當代文學史上，汪曾祺無疑是一位不可忽略的重要作家。他的作品不多，逝世后出版的《汪曾祺全集》共計兩百多萬字，其中小說只有兩卷，散文四卷。小說全為短篇小說，大部分發(fā)表于新時期以后。然而，他的文字風格特色獨具，吸引了大批讀者。

　　汪曾祺的文學創(chuàng)作生涯從20世紀40年代開始，跨越了現(xiàn)當代兩個時期。早在40年代，汪曾祺就已經(jīng)引起了評論家的注意，和路翎一起被稱為“兩個最可注意的年輕作家”，而當時沈從文向文藝界介紹汪曾祺，有一句話流傳成佳話：“他寫得比我好。”解放后，汪曾祺長期擔任編輯，未寫作。中間偶爾寫了一點散文、散文詩和少量小說，直到八十年代才又進入一個寫作的高峰期，其大部分小說和散文都是在這個時期寫的。1980年，他的短篇小說《受戒》一俟發(fā)表，旋即引起轟動，第二年，小說《大淖記事》發(fā)表，迎來廣泛好評，獲第四屆全國優(yōu)秀短篇小說獎。

　　評論界學術界對汪曾祺的研究從《受戒》發(fā)表后就沒有停止過。許多評論家和研究者都看出汪文的古典氣質，看出汪文的閑適沖淡，看出汪文的民俗之美。也有一些論者指出汪文的詩意美，這些評論和研究都很準確，也很有價值。然而，有沒有一種貫穿于汪曾祺文學創(chuàng)作之始終，形成汪文的最重要的特征的東西呢?筆者認為是有。這種貫穿于汪老先生畢生文學創(chuàng)作，形成汪文最重要的特征，成為汪曾祺寫作的最高審美原則的東西，是詩性。這詩性，既是他的文章氣質，也是他的人格魅力，最終成為他貢獻給后代的最重要的思想。

　　本文對汪文詩性特征的論述，將從詩性特征構成及形成兩方面展開。

一、汪曾祺小說和散文的詩性特征

　　由著名文藝理論家童慶炳先生主編的《文學理論教程》對詩歌有個權威的定義，此書認為，詩歌是一種語詞凝煉、結構跳躍、富有節(jié)奏和韻律、高度集中地反映生活和表達思想感情的文學樣式。綜合眾多理論家對詩歌的定義，我們發(fā)現(xiàn)，理論家們普遍認為詩歌較之其他文學樣式有這么幾個特點：詩歌是最注重抒情言志的一種文學體裁;詩歌的語言講究凝練簡潔，在有限的篇幅里高度集中地反映生活和表達詩人的思想感情;詩歌的語言具有節(jié)奏韻律性，讀來能使人感受到一種強烈的音樂美;詩語不同于一般的言語，二者的區(qū)別在于詩語呈現(xiàn)的是一個想象、虛構的世界，是有味的，而日常言語只是擔負著日常交際的功能。[1](P192)

　　通過總結，我們認為，雖然汪曾祺先生的小說和散文創(chuàng)作不能稱為“詩歌”，但是其中充溢著詩的精魂，即文體為他而精神所寄是詩，其中詩的種種元素都具備齊全，所有創(chuàng)作都洋溢著或濃或淡的詩意，使小說、散文和詩歌水乳交融、不可分離。分述之，汪曾祺小說和散文創(chuàng)作的詩性特征便是體現(xiàn)在以下三個方面。