引導語：大家想要了解更多關于汪曾祺與《沙家浜》的故事，那就來小編整理閱讀學習吧。

　　1964年4月27日晚，劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、董必武、陳毅、陸定一、鄧子恢、聶榮臻等黨和領導人以及國防委員會副主席張治中等，一道觀看了京劇《蘆蕩火種》。劇終，各位領導人高興地鼓著掌走上舞臺接見演員，紛紛贊揚這是一出好戲。

　　最初公演京劇《蘆蕩火種》時，海報上還有汪曾祺等作者的名字，以后隨著江青把包括《蘆蕩火種》在內的一批經廣大文藝工作者辛勤創作出來的現代戲定為樣板戲，都劃到她自己的功勞簿上，把真正的創作者隱去，以至于時間一長，演出時一律被規定只署上“集體創作”的字樣，而人們不知不覺忘記了真正的作者究竟是誰。

　　毛主席在看了京劇《蘆蕩火種》之后，不乏幽默地說：“蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢?再說，那時抗日革命形勢已經不是火種，而是火焰了嘛!”毛主席明確指示要改劇名，他說：“故事發生在沙家浜。中國有許多戲用地名為戲名，這出戲就叫《沙家浜》吧。”

　　從1964年春，京劇《蘆蕩火種》在北京公演獲得成功，至今已有三十多年了，圍繞這出優秀京劇現代戲的成長過程，有許多種說法，人們應該記住真實的歷史是，從滬劇《蘆蕩火種》到北京京劇團最初移植改編的京劇《地下聯絡員》，再到后來又進行了大幅度修改、加工而成的京劇《蘆蕩火種》，一直到后來的京劇《沙家浜》，中共北京市委，特別是彭真等領導人付出了大量心血。

　　同樣應該記住的是，江青最早把滬劇劇本《蘆蕩火種》推薦給北京京劇團，但最初的京劇改編本《地下聯絡員》并不理想，江青失望之下撒手不管而離去。待到又一次修改加工成京劇《蘆蕩火種》演出并獲得成功時，江青馬上又對此戲表示過分的關心，并且以她特殊的身份從此把這出戲牢牢地抓在自己手中。

　　江青是在上海飛往北京的專機上偶然從《北京日報》上發現京劇《蘆蕩火種》公演并受到廣大觀眾歡迎的消息，她斷定此戲一定進行了加工提高。到北京的當晚，她就迫不及待地趕去看戲，戲結束后直奔后臺，一面大發雷霆：“你們好大膽子，沒經過我就公演了。”這樣一來，《蘆蕩火種》就被看成是她抓的戲，北京京劇團就被看成她的陣地，包括汪曾祺在內的演職人員從此以后在很長的一個時期里就再也不得安寧。

　　江青對汪曾祺留下印象，是從京劇《沙家浜》開始的。她欣賞汪曾祺在劇中寫的那些俗中見雅、淺處見才、透出濃厚京劇韻味的唱詞，她知道，沒有很深的古典文學修養和功底，是達不到這般境界的。于是，她在把京劇《沙家浜》牢牢地抓在自己手里的同時，又在考慮借助于汪曾祺抓新的戲劇創作。

　　1965年4月中旬，北京京劇團由重慶到上海，再排《沙家浜》，江青到劇場審查通過，定為“樣板”，并決定“五一”節在上海公演。“樣板戲”的名稱從此就叫開了。劇團那時還不叫“樣板團”，叫“試驗田”，全稱是“江青同志的試驗田”。

　　“文革”中，汪曾祺被關進“牛棚”后不久，忽然被突擊“解放”，連回家換件干凈衣服也不被允許，軍代表說：“不成!來不及了!”

　　“文化大革命”來了。

　　汪曾祺是北京京劇團第一批被揪出來的，因為他有“前科”。