引導(dǎo)語(yǔ)：大家想要了解更多關(guān)于汪曾祺與《沙家浜》的故事，那就來(lái)小編整理閱讀學(xué)習(xí)吧。

　　1964年4月27日晚，劉少奇、周恩來(lái)、朱德、鄧小平、董必武、陳毅、陸定一、鄧子恢、聶榮臻等黨和領(lǐng)導(dǎo)人以及國(guó)防委員會(huì)副主席張治中等，一道觀看了京劇《蘆蕩火種》。劇終，各位領(lǐng)導(dǎo)人高興地鼓著掌走上舞臺(tái)接見演員，紛紛贊揚(yáng)這是一出好戲。

　　最初公演京劇《蘆蕩火種》時(shí)，海報(bào)上還有汪曾祺等作者的名字，以后隨著江青把包括《蘆蕩火種》在內(nèi)的一批經(jīng)廣大文藝工作者辛勤創(chuàng)作出來(lái)的現(xiàn)代戲定為樣板戲，都劃到她自己的功勞簿上，把真正的創(chuàng)作者隱去，以至于時(shí)間一長(zhǎng)，演出時(shí)一律被規(guī)定只署上“集體創(chuàng)作”的字樣，而人們不知不覺忘記了真正的作者究竟是誰(shuí)。

　　毛主席在看了京劇《蘆蕩火種》之后，不乏幽默地說(shuō)：“蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢?再說(shuō)，那時(shí)抗日革命形勢(shì)已經(jīng)不是火種，而是火焰了嘛!”毛主席明確指示要改劇名，他說(shuō)：“故事發(fā)生在沙家浜。中國(guó)有許多戲用地名為戲名，這出戲就叫《沙家浜》吧。”

　　從1964年春，京劇《蘆蕩火種》在北京公演獲得成功，至今已有三十多年了，圍繞這出優(yōu)秀京劇現(xiàn)代戲的成長(zhǎng)過(guò)程，有許多種說(shuō)法，人們應(yīng)該記住真實(shí)的歷史是，從滬劇《蘆蕩火種》到北京京劇團(tuán)最初移植改編的京劇《地下聯(lián)絡(luò)員》，再到后來(lái)又進(jìn)行了大幅度修改、加工而成的京劇《蘆蕩火種》，一直到后來(lái)的京劇《沙家浜》，中共北京市委，特別是彭真等領(lǐng)導(dǎo)人付出了大量心血。

　　同樣應(yīng)該記住的是，江青最早把滬劇劇本《蘆蕩火種》推薦給北京京劇團(tuán)，但最初的京劇改編本《地下聯(lián)絡(luò)員》并不理想，江青失望之下撒手不管而離去。待到又一次修改加工成京劇《蘆蕩火種》演出并獲得成功時(shí)，江青馬上又對(duì)此戲表示過(guò)分的關(guān)心，并且以她特殊的身份從此把這出戲牢牢地抓在自己手中。

　　江青是在上海飛往北京的專機(jī)上偶然從《北京日?qǐng)?bào)》上發(fā)現(xiàn)京劇《蘆蕩火種》公演并受到廣大觀眾歡迎的消息，她斷定此戲一定進(jìn)行了加工提高。到北京的當(dāng)晚，她就迫不及待地趕去看戲，戲結(jié)束后直奔后臺(tái)，一面大發(fā)雷霆：“你們好大膽子，沒經(jīng)過(guò)我就公演了。”這樣一來(lái)，《蘆蕩火種》就被看成是她抓的戲，北京京劇團(tuán)就被看成她的陣地，包括汪曾祺在內(nèi)的演職人員從此以后在很長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期里就再也不得安寧。

　　江青對(duì)汪曾祺留下印象，是從京劇《沙家浜》開始的。她欣賞汪曾祺在劇中寫的那些俗中見雅、淺處見才、透出濃厚京劇韻味的唱詞，她知道，沒有很深的古典文學(xué)修養(yǎng)和功底，是達(dá)不到這般境界的。于是，她在把京劇《沙家浜》牢牢地抓在自己手里的同時(shí)，又在考慮借助于汪曾祺抓新的戲劇創(chuàng)作。

　　1965年4月中旬，北京京劇團(tuán)由重慶到上海，再排《沙家浜》，江青到劇場(chǎng)審查通過(guò)，定為“樣板”，并決定“五一”節(jié)在上海公演。“樣板戲”的名稱從此就叫開了。劇團(tuán)那時(shí)還不叫“樣板團(tuán)”，叫“試驗(yàn)田”，全稱是“江青同志的試驗(yàn)田”。

　　“文革”中，汪曾祺被關(guān)進(jìn)“牛棚”后不久，忽然被突擊“解放”，連回家換件干凈衣服也不被允許，軍代表說(shuō)：“不成!來(lái)不及了!”

　　“文化大革命”來(lái)了。

　　汪曾祺是北京京劇團(tuán)第一批被揪出來(lái)的，因?yàn)樗小扒翱啤薄?/p>