汪曾祺與《沙家浜》是關(guān)于汪曾祺的專(zhuān)著,試圖依托真實(shí)可信的材料,結(jié)合文學(xué)界、史學(xué)界近年來(lái)相關(guān)研究成果,還原汪曾祺參與創(chuàng)作《沙家浜》等“樣板戲”的事實(shí)真相。
1962年1月,摘掉右派帽子的汪曾祺,結(jié)束在張家口沙嶺子農(nóng)業(yè)科學(xué)研究所長(zhǎng)達(dá)三年的“流放”生活,在朋友們的幫助下回到北京,調(diào)任北京京劇團(tuán)專(zhuān)職編劇。1963年冬,他與楊毓珉、肖甲、薛恩厚一起,參與改編滬劇《蘆蕩火種》為現(xiàn)代京劇,如同林斤瀾所說(shuō):“由此揭開(kāi)了他與樣板戲、與江青十多年的恩怨與糾集,構(gòu)成他一生寫(xiě)作中最奇異、最復(fù)雜、最微妙的特殊時(shí)期。”
從某個(gè)角度說(shuō)來(lái),所謂“八個(gè)樣板戲”,首先是源于現(xiàn)代京劇《紅燈記》和《沙家浜》,這兩個(gè)戲都是由滬劇改編而成,并且,這兩個(gè)滬劇本都是由江青看中,進(jìn)而于1963年先后分別推薦給中國(guó)京劇院和北京京劇團(tuán)的。在短短的半年多的時(shí)間里江青接連選中兩個(gè)滬劇改編為現(xiàn)代京劇,直至后來(lái)立為“樣板戲”,她很是動(dòng)了一番腦筋的。首先,就劇種來(lái)說(shuō),滬劇僅流行于滬、江、浙一帶,受眾面遠(yuǎn)不及京劇那樣寬廣。其次,就題材而言,這兩個(gè)戲都是歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨為推翻壓迫在中國(guó)人民頭上的三座大山,建設(shè)獨(dú)立、自由、民主、幸福的新中國(guó),表現(xiàn)出驚天地、泣鬼神、前赴后繼、頑強(qiáng)戰(zhàn)斗、不怕流血犧牲的革命精神。第三、戲劇是面向廣大民眾的群眾性藝術(shù),這兩個(gè)戲都具有情節(jié)曲折生動(dòng)、人物性格鮮明、戲詞明白曉暢、藝術(shù)手法新穎別致等特點(diǎn),易于觀眾接受,便于廣泛流傳。第四、這是最重要的,兩個(gè)戲所具備的極具戰(zhàn)斗性的主題,呼應(yīng)了毛澤東剛剛在北戴河會(huì)議上發(fā)出的“千萬(wàn)不要忘記階級(jí)斗爭(zhēng)”的號(hào)召。江青有把握斷定,把這兩個(gè)戲抓好了,既肯定能得到毛澤東的支持,也定然能推動(dòng)本人政治地位的上升,為她后來(lái)成為“文藝革命旗手”積累一筆重要的政治資本。
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