導語：作為唐代偉大的詩人之一，王維的送別詩自成一體，據清人趙殿成《王右丞集箋注》所輯，有七十二首，約占其479首詩歌總量的六分之一。王維送別詩中的意象自有其獨特的感染力，分析其意象可以更好得理解王維的送別詩及其詩歌。

　　袁行霈先生在《中國古典詩歌的意象》一文中也指出：“物象是客觀的，它不依賴人的存在而存在，也不因人的喜怒哀樂而發生變化。但是物象一旦進入詩人的構思，就帶上了詩人的主觀色彩。這時它要受到兩個方面的加工：一方面，經過詩人審美經驗的淘洗和篩選，以符合詩人的美學理想和美學趣味;另一方面，又經過詩人思想感情的化合和點染，滲入詩人的人格和情趣。經過這兩方面加工的物象進入詩中就是意象。詩人的審美經驗和人格情趣，即意象中的那個意的內容。因此可以說，意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現出來的主觀情意。”[1]

　　王維送別詩的空間意象多為高樓亭臺，河橋水邊。這自然與詩人送別習慣有關，登高遠眺是古代詩人表達相思情愫時的一種方式，遠眺的視線往往會被山峰遮住，望而不見，愁苦就會比原先更重、更濃。路邊古亭歷來為送別之所，“驛路飛泉灑”[2]“故驛同槐里，長亭下槿原”[3]“江邊黃鶴樓”[4]“饒吹發西江”[5]“東南御亭上”[6]“連天漢水廣” [7]，選擇這些意象有助于表達送別之情。以其中描寫最多的樓臺和水邊為例，二者雖是不同的空間，卻有著共同之處，即視野開闊，可以放眼遠望，送人遠離也可以眺望直到看不到友人，也許這樣會給詩人以稍許安慰吧!詩人們正是利用空間意象的這一特點來加強對被送別之人依依不舍的深情，讀來也更有感染力。

　　王維的送別詩大多描繪了餞別或送行的具體場景，因而一般都有時間的表述。翻檢這些詩，我們會驚異的發現，它們的時間意象竟然相當集中，一日之內多為月夜或日落，一年之中以春、秋兩季為主。“秋城鄴宮故”[8]“秋天萬里凈”[9]“春草年年綠”[10]“關門落照深”[11]“別后同明月”[12]等等。這固然是對送別詩的如實描寫，但人的一生中不知要經歷多少次送往迎來、離合聚散，單單集中到這幾個時間決非偶然，顯然是因為月夜、日暮、春、秋比其他時間更有助于表達離人的情感，它們在詩里已不單純表示時間而是成為寄托詩人情感的審美意象。朱光潛先生在《詩論》中說：“吾人時時在情趣里過活，卻很少能將情趣化為詩，情趣是可以比喻而不可直接描繪的實感，如果不附麗到具體的意象上去，就根本沒有可見的形象。”[13]

　　王維送別詩中出現最多的是自然意象，其中包括山水、禽鳥、草木、以及日月風雨等。這些意象，一方面對刻畫離別情緒有著不容忽視的作用，同時以其五彩繽紛和富于變化使得送別詩各具特色，美不勝收。王國維在《人間詞話》中說：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。”境界即意境，是主觀情意與客觀環境完美結合的藝術效果。