現代童話創(chuàng)作中對傳統形式的借鑒與創(chuàng)新

　　你們一定讀過很多民間童話吧？細心的人一定不難發(fā)現民間童話中有很多定型化的表現形式和表現技巧，它們使民間童話變得非常的通俗易懂而又有趣，因此長期以來民間童話都一直很受小讀者的青睞。而我們的作家也很看重這些表現形式和技巧，經常有意識地在創(chuàng)作中加以借鑒吸收，并有所創(chuàng)新。下面我們就來簡單介紹一下在現代童話創(chuàng)作中對傳統形式的借鑒與創(chuàng)新。

　　首先是對傳統結構形式的借鑒。

　　民間童話的結構類型大都較為固定，比如有三段式、夢幻式、歷險式、奇遇式、尋寶式等等。這些定型化的結構模式經常為童話作家所運用，把它移植到現代童話的創(chuàng)作中。比如張?zhí)煲淼耐挕秾毢J的秘密》運用的就是夢幻式的結構方法。王葆在夢幻中得到了他夢寐以求的寶葫蘆，可寶葫蘆在滿足他各種愿望的同時，也給他帶來了無窮的煩惱。在夢醒之后，他終于明白了不勞而獲的害處。王銓美的《睡在扁擔上的小熊》（《娃娃畫報》90.10）用的則是典型的三段式的結構方式：小熊出門旅行欲住旅店，挑三揀四總不滿意，最后天完全黑了，小熊再無挑選余地，只能屈居在狐貍旅店的柴房里，靠著自己的扁擔呼呼大睡。一而再，再而三的三段式故事發(fā)展，不僅將矛盾沖突步步推向高潮，而且使整篇故事充滿了濃郁的趣味性。

　　第二，是對傳統類型化人物與意境氛圍的借鑒與模仿。

　　民間童話中的人物大多有固定的類型，比如“公主”、“國王”、“王子”、“灰姑娘”、“三兄弟”、“兩姐妹”、“女巫”、“魔鬼”等等。同時，時代背景與時間地點也大都不確定，而往往泛指“在某某王國”“某個小山村”或者“從前在……地方……”“很久很久以前，在……國家……”等等，形成了民間童話特有的固定模式，讓人一聽便知這是民間童話。那么當這些特有的模式被借用來創(chuàng)作現代童話時，你就會有一種似乎是在欣賞傳統童話的'審美感覺。比如武玉桂的《公主的貓》和《方臉盤兒和圓臉蛋兒》（《娃娃畫報》93.7/91.3）就非常出色地借鑒了這種模式，人物與意境氛圍都與民間童話類似：《公主的貓》的故事發(fā)生在“一個沒有貓的國度里”，人物是“公主”“國王”等等；《方臉盤兒和圓臉蛋兒》故事背景是模糊的，人物則是傳統的“老公公”、“老婆婆”。然而，在傳統氛圍中，故事所表達的主題思想卻具有深刻的現實意義，而且充滿了濃郁的兒童情趣。

　　第三，是對傳統“小道具”的借鑒。

　　民間童話往往借助一些具有神奇魔力的“小道具”為核心來演繹故事。如《白雪公主》中的“魔鏡”；《阿拉丁和神燈》中的“神燈”等等。這些具有神奇魔力的“小道具”一旦被用于現代童話的創(chuàng)作中，那么也一定會使現代童話染上了神奇的魔力。比如楊楠的《王七開餐廳》（《娃娃畫報》93.8）借用的就是傳統“小道具”式的“魔鍋”和“魔鏟”，來演繹一個保護野生動物的現代主題。王七憑借“魔鍋”和“魔鏟”開餐廳發(fā)了大財，但山上的動物卻面臨著滅絕的危險。于是動物們聯合起來，救出了被抓的小動物，毀了“魔鍋”“魔鏟”，迫使王七餐廳關門停業(yè)，從而拯救了更多的野生動物。正是巧妙地借助了“魔鍋”“魔鏟”這個傳統的“道具”才使得現代“環(huán)保”主題寫出了新意。

　　傳統童話的表現形式和技巧還有很多，它們對現代童話的創(chuàng)作具有廣泛的運用價值。但對傳統形式的借鑒立足點永遠在創(chuàng)新上，而不是單純的模仿，其中內容的新穎獨特是創(chuàng)作的關鍵。

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