《曲池荷》

　　朝代：唐代

　　作者：盧照鄰

　　原文：

　　浮香繞曲岸，圓影覆華池。

　　常恐秋風(fēng)早，飄零君不知。

　　鑒賞：

　　這首《曲池荷》借詠荷以抒其情懷。借物詠懷是盧照鄰的強(qiáng)項(xiàng)，清人沈德潛在《唐詩別裁》中說：“言外有抱才不遇，早年零落之感。”正可以用來評論該詩。

　　盧照鄰，志大位卑，一生坎坷多舛。他任新都尉時(shí)染上風(fēng)痹病，辭職北返，“羸臥不起，行已十年”，痛苦不堪。公元673年(咸亨四年)，他寫的《病梨樹賦·序》中說：“癸酉之歲，余臥病于長安光德坊之官舍。父老云是鄱陽公主之邑司，昔公主未嫁而卒，故其邑廢，時(shí)有處士孫君思邈居之……余年垂強(qiáng)仕，則有幽憂之疾，椿囷之性，何其遼哉!”此時(shí)他雖求助于神醫(yī)孫思邈，但對自己身體已經(jīng)不抱什么希望。常常“伏枕十旬，閉門三月。”在《病梨樹賦》中他寫道：“怯衡飆之搖落”，忌炎景之臨迫。”這里的“怯搖落”與《曲池荷》詩中的“嘆飄零”是一樣的含意，其中深深寄寓著詩人一生的憂憤與感慨。

　　“浮香繞曲岸”，未見其形，先聞其香。曲折的池岸泛著陣陣清香，說明荷花盛開，正值夏季。“圓影覆華池”，寫月光籠罩著荷池。月影是圓的，花與影，影影綽綽，莫能分解。寫荷的詩作不在少數(shù)。而這首詩采取側(cè)面寫法，以香奪人，不著意描繪其優(yōu)美的形態(tài)和動(dòng)人的純潔，卻傳出了夜荷的神韻。“常恐秋風(fēng)早，飄零君不知”，是沿用屈原《離騷》“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”的句意，但又有所變化，含蓄地抒發(fā)了自己懷才不遇、早年零落的感慨。

　　盧照鄰在去世前不久寫的《釋疾文》中說道：“春秋冬夏兮四序，寒暑榮悴兮萬端。春也萬物熙熙焉感其生而悼死，夏也百草榛榛焉見其盛而知其闌，秋也嚴(yán)霜降兮殷憂者為之不樂，冬也陰氣積兮愁顏者為之解歡。圣人知性情之紛糾。”這不免也有詩人自己的性格原因。由于他被病痛所折磨，對事物變化的反映特別敏感。如《釋疾文》中所說：“神翳翳兮似灰，命綿綿兮若縷。一伸一屈兮，比艱難若尺蠼，九生九死兮。同變化乎盤古。萬物繁茂兮此時(shí)，余獨(dú)何為兮腸邅回而屢腐?”“草木扶疏兮如此，余獨(dú)蘭騨兮不自勝。”萬物越是繁茂越是生機(jī)勃勃，他就越發(fā)感覺到自己的形象枯槁。同時(shí)他對繁榮的萬物是“感其生而悼死”，“見其盛而知其闌”也有對自己和他人盛時(shí)的回憶與感慨。他的這種思想突出表現(xiàn)在他晚期的詩歌里。《曲池荷》的前兩句寫的是花好月圓，而后兩句突然轉(zhuǎn)寫花之自悼。這花之自悼實(shí)為人之自悼。詠物詩，“因物以見我”，乃見其佳處。除余山《竹林問答》中說：“詠物詩寓興為上，傳神次之。寓興者，取照在流連感慨之中，《三百篇》之比興也。傳神者，相賞在牝牡驪黃之外，《三百篇》之賦也。若模形范質(zhì)，藻繪丹青，直死物耳，斯為下矣。”如此看來，可見盧照鄰詠物詩之造詣。