【作品介紹】
《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》是唐代詩人胡令能的詩作。此詩借吟詠繡障，歌頌繡工們繡制屏風的高超技藝。前兩句寫晚間小女子爭先恐后描繪刺繡圖樣的情態(tài)，后兩句夸張刺繡之美達到亂真的地步。前兩句是現(xiàn)場目擊，后兩句是合理想象，既有情趣，又有意趣。全詩運用襯托的描寫技巧，以明暗、正反的描寫，相互映襯，頓抑有聲，引人入勝。
【原文】
觀鄭州崔郎中諸妓繡樣⑴
日暮堂前花蕊嬌⑵，爭拈小筆上床描⑶。
繡成安向春園里⑷，引得黃鶯下柳條⑸。
【注釋】
⑴此詩一本題作《詠繡障》。繡障：刺繡屏風。繡樣：描畫刺繡圖樣，用針刺繡前的一道工序。
⑵花蕊（ruǐ）嬌：雙關語，一指刺繡圖樣，一喻刺繡少女。花蕊：花心。嬌：美麗鮮艷。
⑶拈（niān）：用兩三個指頭捏住。床：指繡花時繃繡布的繡架。床：指繡花架。
⑷安：安置，擺放。
⑸下柳條：從柳樹枝條上飛下來。
【白話譯文】
天色將晚，堂屋前面的花朵開放得鮮艷美麗，這一景致，引動了幾位繡女，她們拿著描花的彩筆，精心地把花朵描在繃著繡布的繡架上。
繡女們把繡成的屏風擺放在春天的花園里，因繡得精巧逼真，竟引逗得黃鶯飛下柳條，向著繡障中的花間飛來，在真花假花之中歡啼。
【賞析】
這是一首贊美刺繡精美的詩，寫婦女繡品巧奪天工。
首句“日暮”、“堂前”點明時間、地點。“花蕊嬌”，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風（繡障）上取樣的對象。
首句以靜態(tài)寫物，次句則以動態(tài)出人：一群繡女正競相拈取小巧的畫筆，在繡床上開始寫生，描取花樣。那看到花開嬌美，爭先恐后的模樣，眉飛色舞的神態(tài)和動作的輕靈優(yōu)美，如一幅自然的畫卷都從“爭”字中隱隱透出。
“拈”，是用三兩個指頭夾取的意思，見出動作的輕靈，姿態(tài)的優(yōu)美。這一句雖然用意只在寫人，但也同時帶出堂上的布置：一邊擺著筆架，正對堂前的寫生對象（“花蕊”），早已布置好繡床。和動作的輕靈優(yōu)美，如一幅自然的畫卷。
三四句寫“繡成”以后繡工的精美巧奪天工：把完工后的繡屏風安放到春光爛漫的花園里去，雖是人工，卻足以亂真，連黃鶯都上當了，離開柳枝向繡屏風飛來。末句從對面寫出，讓亂真的事實說話，不言女紅之工巧，而工巧自見。
而且還因黃鶯入畫，豐富了詩歌形象，平添了動人的.情趣。
從二句的“上床描”到三句的“繡成”，整個取樣與刺繡的過程都省去了，像“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛”（羅隱《繡》）那樣正面描寫繡活進行時飛針走線情況的詩句，在這首詩中是找不到的。
胡令能詩風清麗，富有情趣，散發(fā)著濃郁的生活氣息，堪稱唐詩園囿中奇香撲鼻的山花野草。這首《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》就有這樣的特點。此詩頭兩句是現(xiàn)場目擊，后兩句是合理想象，既有情趣，又有意趣。
語言明白如話，意境明麗如畫。這樣的詩，現(xiàn)代人解讀毫不費力，且清新可愛，足見其有超越時空的魅力。
沈德潛在論及題畫詩時說：“其法全在不粘畫上發(fā)論。”（《說詩晬語》卷下）“不粘”在繡工本身，不以正面敷寫爭巧，而是以映襯取勝，也許這就是這首詩在藝術上成功的主要奧秘。
【作者介紹】
胡令能（785-826年），唐詩人，隱居圃田（河南中牟縣）。唐貞元、元和時期人。家貧，年輕時以修補鍋碗盆缸為生，人稱“胡釘鉸”。胡令能的詩語言淺顯而構思精巧，生活情趣很濃，現(xiàn)僅存七絕4首。唐貞元、元和時期人。
莆田隱者，唐詩人少為負局鎪釘之業(yè)。夢人剖其腹，以一卷書內之，遂能吟詠，遠近號為胡釘鉸。詩四首，皆寫得十分生動傳神、精妙超凡，不愧是仙家所贈之詩作。更多古詩詞賞析內容請關注“”
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