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《詩經》中的色彩

詩經 時間:2021-08-31 手機版

  色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式。色彩與人類的生活密不可分,它如空氣一樣,無處不在,是美的構成部分。

《詩經》中的色彩

  《詩經》中色彩眾多,如描述紅色的詞有“赤”、“赪”、“赫”、“赭”、“煒”、“璊”、“朱”、“丹”等,這些色彩因為程度深淺而被區分開來,也有因附著物的不同而使用不同的名稱,同是白色,“素”、“縞”多用于指絲帛服飾,“皦”、“皎”用于描述日月之光,“瑳”、“皙”多指容貌。色彩分類如此詳盡,豐富了古代色彩詞匯,也體現了《詩經》時代的人們對色彩關注的認真態度。

  一、《詩經》色彩話語揭示出對美的認同和自覺追求

  作為農業文明古國,自然地理環境為先民們提供了物質生活資料和審美觀照對象,當他們向周圍伸出觸角,去感知,去體驗自然環境的同時,不同的自然環境又從不同的角度、不同的方式給予主體心靈新的刺激,從而形成了人與自然的和諧之美。可以說,對美的自為自在的追求,自古至今,從不間斷。

  (1)用色彩渲染人物的容貌儀止

  自然界的生命才是美的。自然美是客觀存在的,它需要一雙美的眼睛去發現它,《詩經》時代的人們,開始意識到了這種美,并運用想象、聯想等思維特征,使客體與主體相融合,對美的認識做了很好的把握。《周南.桃夭》:“桃之夭夭,灼灼其華。之子于歸,宜其室家。”“灼灼”:花鮮艷盛開的樣子,“華”同“花”。這是一首新婚祝賀詩,詩人看到春天柔嫩繁盛的桃枝和鮮艷怒放的桃花,聯想到新娘的年青貌美。這種美是熾熱的,奔放的,詩人以鮮紅奪目的色彩形式的描摹,給人醒目的感覺,印象深刻,姚際恒《詩經通論》中說:“桃花色最艷,故以取喻女子,開千古詞賦詠美人之祖。”后世作品中出現的“人面桃花相映紅”,人花互相映襯,人更添一份別樣的姿色。宗白華說:“在美學思想發展的最初階段,中國重形象,西方重理性。”但《詩經》對物象的選擇,不是簡單的堆徹和羅列,也不是對這些物象的名稱和性能作簡單介紹,而是在篩選過程中,運用想象,象征,比喻等思維方式對物象特征進行的一次對照和黏合,是詩人為了情感表達,寄托情思有意識進行的選擇。

  (2)植物染料凸顯審美情趣

  孫作云先生統計,《詩經》中的植物染料有三種:一,菉草,通做“綠”,可以染綠;二,藍草,即靛草,可以染青(藍青色);三,茹藘,即茜草,可以染紅。《小雅.采綠》:“終朝采藍,不盈一襜。”《鄭箋》:“藍,染草也。”《毛詩正義》:“以藍可以染青,故《淮南子》云:青出于藍。”“終朝采綠,不盈一匊。”綠,即菉也。程俊英《詩經譯注》:“綠,草名,即藎草,可以染黃。”《說文》云:“‘戾’,草也,可以染留黃。”“菉”一音“戾”,“留黃”即“綠”。朱熹《詩集傳》:“綠,王芻也。”明方以智《通雅》云:“古者供草入染人(官名),故謂之‘王芻’。”《鄭風.東門之墠》:“東門之墠,茹藘在阪。”《毛傳》:“茹藘,茅蒐也。”馬瑞辰《詩經傳箋通釋》:“茹藘,染草也。”《說文》:“茅蒐,茹藘。人血所生,可以染絳。”程俊英《詩經通釋》:“茹藘,茜草。其根可作紅色染料。”《鄭風.出其東門》:“縞衣茹藘,聊可與娛。”《毛傳》:“茹藘之染女服也。”《鄭箋》:“茅蒐染巾也。”白色的衣服,配上鮮紅的頭巾,光彩奪目,十分好看。植物染料改變了單一的服飾色彩,由一種或幾種顏色調和成更為復雜的顏色,獲得了視覺美感,提高了審美情趣。


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