添字采桑子·芭蕉

　　李清照

　　窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿(mǎn)中庭，陰滿(mǎn)中庭，葉葉心心，舒卷有余情。

　　傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。

　　注：這是李清照南渡之初的作品

　　（1）這首詞的上片從那些角度，寫(xiě)出了芭蕉怎樣的特點(diǎn)？

　　（2）有人評(píng)論，“下片結(jié)句用‘愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)’煞住，看似平淡，實(shí)極深刻。”試結(jié)合李清照生平作簡(jiǎn)要分析

　　（3）請(qǐng)簡(jiǎn)要概括上片中芭蕉樹(shù)的形象特點(diǎn)。（4分）

　　（4）詞人在下片是如何抒發(fā)思想感情的？（4分）

　　參考答案

　　（1）上片描述芭蕉樹(shù)的“形”與“情”。芭蕉樹(shù)長(zhǎng)在窗前，但卻能夠“陰滿(mǎn)中庭”，這就間接地寫(xiě)出了它樹(shù)干的高大，枝葉的繁茂，樹(shù)冠的伸展四垂。接著，詞人將描寫(xiě)范圍縮小到芭蕉樹(shù)的細(xì)部——蕉葉和蕉心。蕉心卷縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無(wú)限深摯綿長(zhǎng)。

　　（2）字面上看，“起來(lái)聽(tīng)”似乎純系由于“北人不慣”，但這里的“北人”，實(shí)際上應(yīng)解作“流離之人”、“淪落之人”，因此，這種“不慣”也就絕不只是水土氣候上難以適應(yīng)的不慣，而是一種飄零淪喪的異鄉(xiāng)之感。

　　（3）樹(shù)干高大，枝葉繁茂，（2分）葉心舒卷，脈脈含情。（2分）

　　（4）詞人通過(guò)長(zhǎng)夜孤枕難眠、雨打芭蕉之聲的單調(diào)連綿和客居異鄉(xiāng)的飄零處境，（2分）抒發(fā)了深沉濃重、凄涼難耐的思國(guó)懷鄉(xiāng)之情。（2分）

　　賞析：

　　這是李清照南渡之初的作品，借吟詠芭蕉抒發(fā)了懷戀故國(guó)、故土之幽情。上片描述芭蕉樹(shù)的“形”與“情”。芭蕉樹(shù)長(zhǎng)在窗前，但卻能夠“陰滿(mǎn)中庭”，這就間接地寫(xiě)出了它樹(shù)干的高大，枝葉的繁茂，樹(shù)冠的伸展四垂。接著，詞人將描寫(xiě)范圍縮小到芭蕉樹(shù)的細(xì)部──蕉葉和蕉心。蕉心卷縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無(wú)限深摯綿長(zhǎng)。芭蕉有“余情”，自然是由于詞人有情；詞人將自己的情注入芭蕉的形象之中，創(chuàng)造了情景相生的藝術(shù)境界，極其形象地表現(xiàn)了她對(duì)中原故國(guó)、家鄉(xiāng)故土的綿綿不斷的思念和懷戀。

　　下片寫(xiě)夜聽(tīng)雨打芭蕉聲。由于“余情”是深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的，所以詞人直到夜晚臥床時(shí)仍處于苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法成眠。本已是枕上落滿(mǎn)傷心淚，更加上三更時(shí)分窗外響起了雨聲，雨點(diǎn)滴滴噠噠地敲打著芭蕉葉，聲音是那樣地單調(diào)，又是那樣地凄涼。雨打在蕉葉上，如同滴落在詞人的`心上。在她那早已被思念煎熬，被痛苦浸透了的心中，又添上了一股酸澀的苦汁，催落了她更多的傷心之淚。三更的冷雨霖霪不止，詞人的淚水更是傾瀉如注；雨打芭蕉聲是那樣地凄涼，詞人的啜泣聲更加悲切。詞人將“點(diǎn)滴霖霪”，組成迭句，不但從音韻上造成連綿悄長(zhǎng)的效果，而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛。結(jié)句用“愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)”煞住，看似平淡，實(shí)極深刻。從字面上看，“起來(lái)聽(tīng)”似乎純系由于“北人不慣”，但這里的“北人”，實(shí)際上應(yīng)解作“流離之人”、“淪落之人”，因此，這種“不慣”也就絕不只是水土氣候上難以適應(yīng)的不慣，而是一種飄零淪喪的異鄉(xiāng)之感。深懷著這種飄泊淪亡感的詞人起坐聽(tīng)雨，從這凄涼的雨聲中她聽(tīng)到了些什么呢？她又想到了些什么呢？詞的尾句就這樣給我們留下了無(wú)盡的想象余地，也留下了詞人面垂兩行思鄉(xiāng)淚，坐聽(tīng)雨打芭蕉聲的感人形象，收“言已盡而意無(wú)窮”之效。 

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