亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南。
(1)這首詩歌抒發(fā)了怎樣的感情？請作簡要分析。(3分)
(2)載將離恨過江南一句很有特色，請簡要賞析。(4分)
(3)春潭是水，自然無法系住，那么畫舸到底系的是什么？請聯(lián)系全詩，分析這樣寫的好處。(4分)
(4)煙波與風(fēng)雨、載對表達詩人的離恨分別有什么作用？(4分)
(5)本詩詩眼是什么？首句是怎么表現(xiàn)詩眼的？(3分)
(6)詩歌最后一句又是怎么表現(xiàn)詩人情感的？(3分)
《柳枝詞》閱讀答案
(1)參考答案：這首詩抒發(fā)了離愁別恨。(1分)前兩句通過春潭系住畫舸、主客借酒澆愁表達依依惜別之情;(1分)后兩句通過風(fēng)雨、煙波表現(xiàn)了離恨之苦。(1分)
(2)參考答案：詩歌不說畫舸將懷著離恨的行客載過江南，卻說載將離恨過江南，(1分)將離恨擬人化了，化虛為實，(1分)把無形的離恨寫成有體積，有重量的可見可觸的事物。(2分)
(3)系春潭指船系于春日潭水邊的柳樹上，古人有折柳送別的風(fēng)俗，系暗含題目柳枝的意思，因此船系的就是離別之情。(2分)畫船系在柳樹上也牽系著離情，化抽象為形象。畫船、柳樹、春潭幾個意象構(gòu)成了一幅靜謐優(yōu)美的意境，用外物的靜反襯內(nèi)心的亂，詩味雋永，情致深婉。(2分)
(4)煙波與風(fēng)雨寫行人航程浩渺，路多艱難，表現(xiàn)詩人對朋友前途的關(guān)切，以此烘托離恨之濃;(2分)載字化無形為有形，使抽象的離恨成了可載之物，寫出了心頭離恨的沉重，形象可感，富有創(chuàng)意.(2分)
(5)離恨。①煉字系暗含柳枝的題意，因此船也就與贈別之情相連，含蓄地抒發(fā)了與朋友難分難舍的情景。②反襯(以樂寫哀)漂亮的船靜靜地停泊在碧綠的春水之上，又與岸邊楊柳相襯，寧靜優(yōu)美的畫面恰恰表達了詩人心中面對離別的萬般不舍。(選擇一點回答即可)
(6)化無形為有形，使抽象的離恨化為有形的可以被載之物。仿佛可看到詩人含淚目送征帆遠去，離恨所具有的沉重的分量，就沉甸甸地壓在人們心頭。
拓展閱讀：《柳枝詞》賞析
鄭文寶的《柳枝詞》是寫離恨，用了反襯手法，畫舸春潭等美景寄寓離別時的'不舍。同時，詩人還描繪了一個生活畫面：酒半酣酒只半酣，船卻起錨，多么的不舍和無奈啊！三四句，字面上是說行人不管煙波與風(fēng)雨，依然遠去，實際上是借對友人的毫無道理的埋怨進一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼。
這首詩抒寫離情別恨。亭亭句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上，句中沒有正面寫柳，但系字和詩題相照應(yīng)，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為柳諧留音，寓有惜別之意。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說：長安陌上無窮柳，惟有垂楊管別離。因此，本詩第一句所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖。我們可以想見，在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話別，作最后一刻的流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時刻，送行的人殷勤勸酒，直到行人酒半酣，這里含有勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人(王維《送元二使安西》)的意思。同時也表明，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重，二來是為了排遣離憂。語言很含蓄，意思卻很明白。三四句是說，不管煙波浩渺，也不管雨打風(fēng)吹，無情的畫船帶著行人離去了，將越走越遠，滿載著離恨去遙遠的江南。這里不說人有情而怨別，卻怪畫船無情，真是無理而妙。不管兩個字，包含了送行者相留不住的怨情，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無奈，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，寫得情意盎然。末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。
此詩用清新柔婉的筆調(diào)，描寫了一個生動的送別場面，極富詩情畫意，詩風(fēng)委婉細膩，情真意切，為后來許多詞曲作者所仿效。周邦彥把這首詩改寫為《尉遲杯》詞：無情畫舸，都不管煙波前浦，等行人醉擁重衾，載得離恨歸去。李清照《武陵春》：只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁王實甫《西廂記》遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。這些詞句顯見地都是受了本詩的影響寫出的。
這是首詩味雋永，意境優(yōu)美，情致深婉的佳作。送別詩的風(fēng)流早已被唐人占盡，但這一首確實是可以和唐人比美。《蔡寬夫詩話》說鄭文寶的詩須在王摩詰伯仲之間，劉禹錫、杜牧之不足多也。盡管這一評價有夸大其詞之嫌，但還是有些道理。
首句很有詩情畫意，亭亭多用來形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來描寫船，可見構(gòu)思不同一般;系的后面省略了賓語，讓人聯(lián)想起劉禹錫的只有垂楊綰別離，且暗切題意，手法不同凡響;春潭自然使人想起李白的桃花潭水深千尺，春潭的美麗景象一下子就浮上了讀者的腦海，確實是用筆老到，布局精巧。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現(xiàn)了出來。第二句寫送別時的情景，自然使人想到王維的勸君更盡一杯酒，而不是白居易的醉不成歡慘將別，因為主、客都只有半酣，且臨別時帳飲無緒，怕酒入愁腸，化作相思淚。第三句一下子就讓人想起柳永的念去去千里，暮靄沉沉楚天闊和崔顥的煙波江上使人愁，以及王維的西出陽關(guān)無故人，別情充溢宇宙。
最值得贊賞的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是無形的，既看不見，也摸不著，沒有點創(chuàng)造性思維，是難以形容的。前人曾把愁、怨、恨物化，說它可以量誰知一寸心，乃有萬斛愁，可以拋故已拋愁與后人，可以剪剪不斷，理還亂，是離愁，可以割美酒如刀割斷愁鄭文寶用載是一個創(chuàng)新，他把愁恨搬上了船，后來李清照反過來說，這船載不動許多愁，王實甫又把它搬上了車，量這些大小車兒如何載得起，筆者也曾把它搬上飛機，波音縱愿馱奴怨，載向云霄當墜。這一個看似簡單的載字，不知為后人的創(chuàng)作提供了多少空間！
《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系。劉一禹錫《柳枝詞》說：長安陌上無窮樹，只有垂楊綰離別。
詩第一句中的系字，就包涵著楊柳。《竹莊詩話》卷十七引《詩事》里的話說：終篇了不道著柳，唯一系字是工夫，學(xué)者思之。其實此詩中心不在詠柳，而在詠別。
如何把無形的別情直觀可感地寫出來，這首詩的構(gòu)思有三點值得稱道的地方：
一是第四句中的載字，把抽象的別情化為有形的，可以被運載的東西，同時也顯示出別情的沉重。這一形象化的說法，后來常被詩人所仿效，如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中：無情畫舸，都不管煙波隔南浦。等行人，醉擁重衾，載將離恨歸去。
二是移情于物。清人吳喬說此詩，人自離別，卻怨畫舸，似乎是這無情的畫舸，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。
三是如清人陳衍《宋詩精華錄》所說，此詩首句一頓，下三句連作一氣說，體格獨別。七絕詩通常分為兩節(jié)，前兩句與后兩句間有一個轉(zhuǎn)折，而此詩一氣而下，使我們直覺得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。
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