在秦觀現(xiàn)存的詩作中,還有一定數(shù)量的作品體現(xiàn)著不同于“女郎詩”的風(fēng)格。并且在其詩作中,多提及了“酒”這個(gè)意象。

提及秦觀詩作,學(xué)者大多以“女郎詩”論之。古往今來眾多學(xué)者對(duì)“女郎詩”都有自己的見解:張耒、晁補(bǔ)之曾指出:“少游詩似小詞。”王安石在《答蘇內(nèi)翰薦秦公啟》中評(píng)其詩歌為:“示及秦君詩,適葉致遠(yuǎn)一見,亦謂清新嫵麗,鮑謝似之。”敖陶孫在《翁詩評(píng)》中說:“秦少游如時(shí)女步春,終傷婉弱。”黃徹在《鞏石溪詩話》(卷三)中也提到:“鐘嶸稱張茂先‘惜其兒女情多,風(fēng)云氣少’……淮海詩亦然。”陳師道亦在《后山詩話》對(duì)秦觀詩歌評(píng)價(jià)為:“蘇子瞻詞如詩,秦少游詩如詞。”金代的元好問曾在《論詩三十首》(第二十四首)中提出:“有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。拈出退之山石句,始知渠是女郎詩。”錢鐘書先生也在《宋詩選注序》里說秦觀的詩是“公然非法引進(jìn)的愛情”。周義敢先生也指出:“在遭受貶謫之后,秦觀的詩變得凄厲和哀怨。”上述觀點(diǎn)均認(rèn)為秦觀的詩風(fēng)輕柔婉麗,哀傷低沉,纏綿悱惻,帶有一種極深的傷感哀愁,氣格較弱,即女郎詩。
然而,“即如所謂‘女郎詩’,在他現(xiàn)存的詩篇中,也僅占全部的四分之一。”《淮海集》中收錄400余首詩作,有80余首提及“酒”意象,占據(jù)其全部詩作的五分之一多。表現(xiàn)艷麗哀怨的詩歌風(fēng)格很少,其他如俊爽、豪邁、清麗等風(fēng)格,在酒意象中體現(xiàn)得尤為明顯。本文通過對(duì)秦觀詩歌中的酒意象進(jìn)行多層次分析和探討,試論其“女郎詩”以外的其它風(fēng)格,以期還原秦觀一個(gè)立體的、全面的詩歌風(fēng)貌。
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