在秦觀現(xiàn)存的詩作中，還有一定數(shù)量的作品體現(xiàn)著不同于“女郎詩”的風格。并且在其詩作中，多提及了“酒”這個意象。

　　提及秦觀詩作，學(xué)者大多以“女郎詩”論之。古往今來眾多學(xué)者對“女郎詩”都有自己的見解：張耒、晁補之曾指出：“少游詩似小詞。”王安石在《答蘇內(nèi)翰薦秦公啟》中評其詩歌為：“示及秦君詩，適葉致遠一見，亦謂清新嫵麗，鮑謝似之。”敖陶孫在《翁詩評》中說：“秦少游如時女步春，終傷婉弱。”黃徹在《鞏石溪詩話》(卷三)中也提到：“鐘嶸稱張茂先‘惜其兒女情多，風云氣少’……淮海詩亦然。”陳師道亦在《后山詩話》對秦觀詩歌評價為：“蘇子瞻詞如詩，秦少游詩如詞。”金代的元好問曾在《論詩三十首》(第二十四首)中提出：“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”錢鐘書先生也在《宋詩選注序》里說秦觀的詩是“公然非法引進的愛情”。周義敢先生也指出：“在遭受貶謫之后，秦觀的詩變得凄厲和哀怨。”上述觀點均認為秦觀的詩風輕柔婉麗，哀傷低沉，纏綿悱惻，帶有一種極深的傷感哀愁，氣格較弱，即女郎詩。

　　然而，“即如所謂‘女郎詩’，在他現(xiàn)存的詩篇中，也僅占全部的四分之一。”《淮海集》中收錄400余首詩作，有80余首提及“酒”意象，占據(jù)其全部詩作的五分之一多。表現(xiàn)艷麗哀怨的詩歌風格很少，其他如俊爽、豪邁、清麗等風格，在酒意象中體現(xiàn)得尤為明顯。本文通過對秦觀詩歌中的酒意象進行多層次分析和探討，試論其“女郎詩”以外的其它風格，以期還原秦觀一個立體的、全面的詩歌風貌。