莫言是當今文壇屈指可數的一流作家,他一直保持著旺盛的創作力,他的人生經歷造就了他的作品極具個性。他自20世紀80年代中期起以一系列鄉土作品崛起,充滿著“懷鄉”以及“怨鄉 ”的復雜情感,被歸類為尋根文學作家。2012年莫言榮獲諾貝爾文學獎,使他超越了中國所有作家同行,進入了世界文學之列。他的作品創作不斷的追求真正的的民間風格,語言上也不斷追求民間口語、戲劇的特點。他的小說運用了很多表現力極強的細節,恰到好處地表現了人物的心理,濃墨重彩的語言風格,給人以震撼力。莫言早期的作品描寫童年記憶的鄉村世界,表現獨特的生命體驗;中期受拉美魔幻現實主義的影響,構造獨特的主觀感覺世界,塑造神秘的超現實的對象世界,給人以先鋒色彩;而后進入新的探索期,激情勃發,畫面五彩斑斕,語言充滿進攻型、反叛型。以上只是簡單的概述莫言的創作特點,下面的內容將會從我個人的角度,從三個方面來論述我對莫言的創作風格的看法。
一 、莫言小說的題材內容方面
莫言小說的創作一直都把視線定格在農村,可以說是一直關注農村表現農村。莫言自己認為他選擇寫農村好像是一種命定,因為他在農村生活了整整二十年,盡管他一直罵這個地方,恨這個地方,但他沒有辦法隔斷與這個地方的聯系。他生在那里,長在那里,他的根在那里。只要他一離開農村,離開土地,進入都市,就會產生一種眷念。因此在以后的一系列創作中,農村的生活就成了他靈感的來源。比如說莫言十三歲時曾在一個橋梁工地上當過小工,給一個打鐵的師傅拉風箱生火,中篇小說《透明的紅蘿卜》的產生就與他的這段經歷有著密切的關系,小說中的黑孩雖不是莫言本人,但與他是一體的,心靈相通的。他在農村二十多年的生活,就像電影膠卷一樣,一部一部的儲存在他的腦海中,這些內容可以寫成小說,可以用語言描述出來,農村題材在他的筆下還沒有寫完,還有許多有意義的東西值得他去寫。莫言能一直用農村題材繼續小說的創作,并不是一味的編造,而是他掌握了一種同化生活的能力。同化可以把聽來的別人的生活當做自己的生活來寫,可以把從某個角度生發想象出來的東西當做真實來寫,這也就是一種想象力。莫言故鄉的一些奇人奇事也有很多被寫入了小說中,《紅高粱家族》就是融入了許多這種故事。莫言的故鄉與他的創作題材的關系也是十分復雜的,故鄉對于莫言來說是一個久遠的夢境,是一種傷感的情緒,是一種精神的寄托,也是一個逃避現實生活的巢穴。那個地方在他的腦中會永遠的存在下去,并提供源源不斷的創作素材。
二 、莫言小說的語言表達方面
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