歌劇版《駱駝祥子》是國家大劇院第五部原創中國歌劇，創作過程歷時三年，是國家大劇院聯手作曲家郭文景、編劇徐瑛、新銳導演易立明，集成創作打造的一部充滿地域風韻的老北京經典題材作品。

　　歌劇《駱駝祥子》觀后感篇一

　　20xx，xx月，x日傍晚，氣派非凡的國家大劇院燈火輝煌，我應邀觀賞偉大的作家老舍先生名著原創歌劇《駱駝祥子》

　　歌劇《駱駝祥子》成功地塑造了原著中的主要人物祥子、虎妞、小福子等，個性鮮明的藝術形象。該劇生動地反映了老北京的百姓生活與城市風貌。國家大劇院集中了實力派導演、作曲家、演員打造了這部擁有獨特審美價值、深具北京情懷的歌劇。龐大的交響樂團，以氣勢宏大的現場演奏，增添了完美展現這部歌劇的藝術魅力。

　　當序曲響起來的時候，舞臺上一面碩大的紗幕呈現出老北京胡同里嚴冬時節的肅殺景象;光禿禿的老槐樹覆蓋著沉甸甸的積雪，粗壯的枝干直剌灰蒙蒙的天空，除此而外，所有的植物統統躲到肅殺的嚴冬里去了。面對凄風瑟瑟，寒氣襲人的一域，我心中涌起陣陣悲涼。難道不是嗎，那肅殺的景象酷似我孩提時生活過的地方。一時間，我仿佛變成了虎妞，小福子的同伴，與她們一起挨過黑暗的嚴冬，企盼人間的溫暖。一種悲劇氛圍，深深地感染著我，使我難以釋懷。

　　大幕徐徐拉開，老北京的城樓下，人潮涌動，叫賣聲鼎沸。主人公祥子出現在舞臺中央，他買了新車，正當得意之時，亂兵搶走了他的車。懊惱之際，祥子悲憤交加，心存不甘，趁亂牽走了三頭沒有主人的駱駝。

　　祥子回到車行，昏睡了一夜，幾乎沒有力氣邁出門坎兒。他試圖重整旗鼓，卻沒能抵御住車行老板劉四爺的女兒虎妞的色誘。

　　虎妞是個大齡女，儼然一個性情奔放，欲火中燒，見了祥子就像見了獵物一樣，瘋狂地撲上去，緊緊地纏住意中人。這個老姑娘身著紫紅色長褲，青藍色褂子，黑黑的大辮子纏著紅頭繩，辮根上別一枚銀制發卡。她邁著貓步，顫悠悠地從屋里出來，一臉妖媚的笑容坦露出火辢辢的誘惑力。她扭動著腰肢唱道：“祥子啊，你可倒好，肉包子打狗，一去不回頭!……”

　　虎妞是該劇的女主角，這個潑辢的老姑娘，生就一副粗獷的男兒性格。她聰明而有膽略，將車廠和車夫管理得井井有條。她一心愛著車夫祥子，頗有心計的她，為了愛情施展了一連串的手段。她愛祥子的厚道老實，愛祥子強健的體魄和年輕端正的外形。可是祥子不愛她，但命運就像一只魔爪，緊緊地扼住祥子的咽喉，迫使他稀里糊涂地上了虎妞的酒桌，與虎妞酒后亂性。

　　虎妞得到滿足以后，進一步纏住祥子，不由得吟唱“棒!棒!棒!……”

　　祥子很后悔，深夜逃出了車行，給曹先生拉包月去了。潑辢的虎妞緊跟著找上門來，假稱自已懷孕了，軟硬兼施地伏獲了祥子。倒霉的祥子無可奈何，在曹家積攢的一點錢，也被偵探勒索去了。于是跟著虎妞回到車行，在劉四爺的壽宴上，虎妞將計就計，當著父親的面宣告：“我有了，祥子的!……”祥子無奈，只好與虎妞成婚。

　　婚后，祥子用虎妞的錢買了一輛車，但好景不長，為了安葬死于難產的虎妞，他又不得不將這輛車賣掉。繼而鄰居小福子，他心愛的女人不堪忍受屈辱的生活上吊自殺，吹滅了他心中最后的希望火花，徹底粉碎了他的夢想。

　　祥子是全劇的中心人物，原本正直善良的他，具有許多優良的品質。他是那樣的純樸，對生活具有駱駝一般的堅韌和吃苦耐勞的精神，他所夢想的不過是以自己的勞動求得一種獨立自主的生活，他最大的愿望就是擁有一輛屬于自已的車。這一愿望就像鬼影一樣，總也抓不牢，迫使他空受那些辛苦和委屈。生活的磨盤碾碎了他的夢想，從此消沉絕望，喪失了任何企求和信心，最終淪為自甘墮落的乞丐。

　　對于祥子的命運我感到遺憾和惋惜，也感到無奈和悲哀。他十八歲進城，經過了種種的艱難險阻，挫折打擊，陰謀欺騙。他在沮喪中開始懷疑自已對人生的追求是不是可行?在布滿荊棘的生活中，消磨了他的意志;在黑暗的包圍中，被撞得頭破血流。這個老實人最終沒能戰勝自己，沒能戰勝社會，被殘酷的現實打敗了。如果當時的社會進步一點，經濟發展好一點，祥子的命運也許會有好轉，起碼會有一條活路。然而，理想與現實充滿了矛盾，社會不可能為了一個人的理想而改變。祥子的理想很有限，就是想要一輛車，憑力氣拉車掙錢糊口。他并沒有什么奢望，他只是為了理想而不斷奮斗，他的付出卻未能獲得成功。

　　祥子是一個悲劇人物，他一生的努力，是為了尋求美好的生活，但是結局卻是那樣的悲慘。值得深思的是，祥子所生活的那個年代，是一個愚昧落后的年代，在那個半殖民地的社會里，挫折扼住祥子的脖子，讓這個原本純樸人，變成了窮途末路的鬼。悲劇的產生是那個社會的縮影，人是有思想的動物，應該有自己的理想和目標，但是要因人而異，因社會而異。人很容易失去自我，一但失去自我就會迷失方向，甚至墮落。老舍先生正是從這樣一種認識出發，懷著對于被侮辱與被損害者的深切同情，寫下這個悲劇性的故事。 這就使這部作品具有激憤的控訴力量和強烈的批判精神。

　　歌劇《駱駝祥子》中的小福子，是一個善良、美麗、軟弱的貧民女兒。她深深地愛著祥子，祥子也愛著她，這分戀情就像黑暗中的一限光明，牽引著祥子和小福子憧憬未來。多么凄美和富有詩意，多么浪漫而美好的一幕!就在一瞬間，突然斷裂了，坍塌了，毀滅了，把祥子最后的希望埋葬了。……

　　飽含張力的歌劇化音樂語言，引入了京劇、民歌、京韻大鼓等音樂素材，恢弘大氣又不失親切感。“瞧這車”是這部歌劇的第一首詠嘆調，明亮、熱情、描述了祥子對生活的熱愛與對美好未來的憧憬。演員的演唱與合唱隊的重唱交織在一起，既有快板又有中板，充分展示出男高音的實力。“虎妞之死”是全劇的最后一首詠嘆調，也是虎妞最為重要的唱段。這首詠嘆調的感情變化幅度較大，音樂開始很弱，表現了虎妞臨終前的奄奄一息：情緒逐漸爆發到虎妞對祥子強烈的呼喚，歌唱與樂隊在此時達到了最高點，將虎妞復雜的心情和對生命愛情的留戀，得到了淋漓極致的表現。小福子的詠嘆調是一首抒情的詠嘆，純美的音樂風格，表達了小福子對自已悲慘命運的哀怨。作曲家在這首詠嘆調中引用了河北民歌《小白菜》作為主題。

　　歌劇《駱駝祥子》中的每一首詠嘆調，或某一個唱段，無不深深地打動我的心。演員精彩的演唱，一回回把我帶進劇中人物所處的規定情景中，與人物同呼吸共患難。歌劇藝術是舞臺藝術的皇冠，由國家大劇院制作推出的這部歌劇，將迎來世界首演!為“祥子”這個從老舍筆下誕生78載的經典人物，唱響擁抱歲月的動人詠嘆。該劇運用廣闊的舞臺延伸力，完美的音樂戲劇性，還原于時代的表現手法，現實主義與浪漫主義的表現形式，使老舍筆下的人物鮮活地展現在舞臺之上。

　　老舍是中國二十世紀最重要的小說家和戲劇家，他的作品在中國現代文學史和戲劇史上均具有舉足輕重的地位。這里引用編劇的一段話：“老舍是中國知識分子的良知，他關注民生，窮其一生都在追尋真理。他是天真的，也是深遂的;他是幽默的，也是嚴肅的;他是堅強的，也是脆弱的。他關心政治卻不懂政治，本質上，他是一個才華橫溢的詩人。”

　　歌劇《駱駝祥子》忠實于原著，成功地塑造了祥子、虎妞、小福子、二強子等人物形象。唱詞與音樂的譜寫，更多的是在人物的情感上下功夫，作品的整個構架是完美的，賦予人物的音樂形象是鮮明的。從一開始就很有氣勢，旋律震撼心靈，能感受到故事的波詭云橘，能聽到男女主人公對生命的苦澀掙扎。下面引用一段導演的闡述來結束此文。

　　“歌劇《駱駝祥子》里死了三個人(虎妞、小福子、曹先生)，這是一出悲劇!但不同于傳統悲劇的地方是作為主人公的祥子沒有死，悲劇的卻恰恰是他沒有死!他成了一個看別人死的看客!這個殘酷的故事發生在古老而優美的北京城，這部歌劇的文學和流淌的都是這座城的血液、對這座城市的美好回憶、講述在這座城市中發生的故事。將殘酷優美并列呈現就構成了我們這部歌劇的氣質。有了記憶我們便知道了我們身在何處，我們是誰。”